黃新波的漫畫創作，主要集中在香港「人間畫會」時期。當時香港漫畫發展迅速，關於漫畫的刊物相繼出版，報章上亦開始連載，成為市民日常生活娛樂的重要部份。「人間畫會」成員積極推動這個漫畫浪潮，成立漫畫研究部，舉辦多個漫畫展覽，並推出《反扶日漫畫》及《這是一個漫畫時代》等書刊。黃新波對漫畫創作大力支持，且積極參與，其中最為曯目的無疑是與張光宇、陳雨田、廖冰兄及梁永泰聯合舉行的「風雨中華」漫畫展，引起了當時社會相當關注。

黃新波的漫畫主要屬時政漫畫類別，即運用漫畫的語言和特色，一針見血地報導或回應最近期發生的新聞事件，容易觸及政治及社會瘡疤，亦由於多刊登於報章上，因此也較易引起社會討論。根據學者的研究，戰後香港的政治環境雖然相對較為穩定，但內戰、左右派的衝突都對香港社會造成震盪，而社會資源及設施匱乏亦影響民生。因此，黃新波作為《華商報》記者，對社會感到責無旁貸。他透過漫畫去剖析時態，痛陳社會不公平現象，除了起到監察作用外，也成為大眾宣洩渠道。就現存紀錄所見，當時的《華商報》、《新生日報》、《正報》及《大公報》等都成為黃新波發表時政漫畫的陣地，當中尤以《華商報》與黃新波的連繫最為緊密，《華商報》發表黃新波的漫畫數量亦最多。

1946年《華商報》復刊後，一直對國內局勢發展非常關注，其要聞版主要分析及報導內戰情況。黃新波漫畫也圍繞着這方面，不時傳遞和平、民主、反對內戰及獨裁等訊息。1946年黃新波於《華商報》發表〈這才是有個交代〉，表達對共產黨及國民黨停止內戰，共同籌組民主聯合政府的意願。同年，〈和平建國的前提〉、〈阻擋得住嗎？〉、〈看誰到得快〉等相繼發表，回應各方對和平民主建國的冀盼。另外，黃新波亦會就當時社會糧食供應不足、經濟壟斷等題目提出批判，揭露社會的陰暗面。〈你背後的陰影〉（1946）、〈強迫兌換的悲喜劇〉（1947）、〈物價高漲遍地餓殍〉（1948）等都是這時期的作品。黃新波基於新聞記者的職責及信念，願意挺身而出，用他的筆去披露人性弱點，就正如漫畫〈不識「時務的客人〉（1946）一樣，要成為一個「不識時務」的人，在濁流中繼續堅持自己的想法及方向。

黃新波的漫畫相比起版畫作品數量的確較少；亦由於散見各刊物，在收集及整理上也較困難。然而從黃新波的漫畫世界，我們除了可了解當時政治社會狀況，尤其戰後香港的時事話題外，亦有助進一步認識黃新波的藝術風格，以及他熱情和富正義感的性格特質，故亦不容忽視。