梧葉舞秋風
〈梧葉舞秋風〉是清初作品，初刊於《琴學心聲》（1664）。作者莊臻風，字蝶庵，一生創作琴曲十四首，其中〈梧葉舞秋風〉為後世流傳最廣。樂曲通過寫秋風蕭索、梧葉凋零之景，抒發對世態炎涼的感懷。全曲旋律細緻曲折，疏密呼應，寫秋風蕭颯，靜聽桐葉搖落之意。樂曲雖短，但餘味無窮。此琴曲錄音版本，據慶瑞琴譜，由容克智彈奏，所用古琴為其斲製的「鏗爾」琴（鋼絃）。

陽關三疊
是曲初見於《浙音釋字琴譜》（1491），由唐代王維詩《送元二使安西》發展而成，其後版本甚多，長短不一。是次版本出自蔡德允《愔愔室琴譜》（2000），由吳英卉彈奏，所用古琴為其斲製的「松濤」琴（人造纖維絃）。全曲先緩後緊，激動處轉作散板，最後以輕緩之泛音作結，彷彿送別時之心情變化。

平沙落雁（節錄）
是曲作者傳說不一，樂譜則初見於明末琴譜，是近三百年最廣泛流傳的琴曲，後衍變成多種彈法，不同譜本累積有二百多種。《天聞閣琴譜》（1876）解題說：「蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之志，寫逸士之心胸者也。」此曲錄音版本乃據《蕉庵琴譜》（1868），由蕭日桐彈奏，所用古琴為其斲製的仲尼式琴（絲絃）。

梧葉舞秋風
〈梧葉舞秋風〉是清初作品，初刊於《琴學心聲》（1664）。作者莊臻風，字蝶庵，一生創作琴曲十四首，其中〈梧葉舞秋風〉為後世流傳最廣。樂曲通過寫秋風蕭索、梧葉凋零之景，抒發對世態炎涼的感懷。全曲旋律細緻曲折，疏密呼應，寫秋風蕭颯，靜聽桐葉搖落之意。樂曲雖短，但餘味無窮。此琴曲錄音版本，據慶瑞琴譜，由容克智彈奏，所用古琴為其斲製的「鏗爾」琴（鋼絃）。

陽關三疊
是曲初見於《浙音釋字琴譜》（1491），由唐代王維詩《送元二使安西》發展而成，其後版本甚多，長短不一。是次版本出自蔡德允《愔愔室琴譜》（2000），由吳英卉彈奏，所用古琴為其斲製的「松濤」琴（人造纖維絃）。全曲先緩後緊，激動處轉作散板，最後以輕緩之泛音作結，彷彿送別時之心情變化。

平沙落雁（節錄）
是曲作者傳說不一，樂譜則初見於明末琴譜，是近三百年最廣泛流傳的琴曲，後衍變成多種彈法，不同譜本累積有二百多種。《天聞閣琴譜》（1876）解題說：「蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之志，寫逸士之心胸者也。」此曲錄音版本乃據《蕉庵琴譜》（1868），由蕭日桐彈奏，所用古琴為其斲製的仲尼式琴（絲絃）。

梧葉舞秋風
〈梧葉舞秋風〉是清初作品，初刊於《琴學心聲》（1664）。作者莊臻風，字蝶庵，一生創作琴曲十四首，其中〈梧葉舞秋風〉為後世流傳最廣。樂曲通過寫秋風蕭索、梧葉凋零之景，抒發對世態炎涼的感懷。全曲旋律細緻曲折，疏密呼應，寫秋風蕭颯，靜聽桐葉搖落之意。樂曲雖短，但餘味無窮。此琴曲錄音版本，據慶瑞琴譜，由容克智彈奏，所用古琴為其斲製的「鏗爾」琴（鋼絃）。

陽關三疊
是曲初見於《浙音釋字琴譜》（1491），由唐代王維詩《送元二使安西》發展而成，其後版本甚多，長短不一。是次版本出自蔡德允《愔愔室琴譜》（2000），由吳英卉彈奏，所用古琴為其斲製的「松濤」琴（人造纖維絃）。全曲先緩後緊，激動處轉作散板，最後以輕緩之泛音作結，彷彿送別時之心情變化。

平沙落雁（節錄）
是曲作者傳說不一，樂譜則初見於明末琴譜，是近三百年最廣泛流傳的琴曲，後衍變成多種彈法，不同譜本累積有二百多種。《天聞閣琴譜》（1876）解題說：「蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之志，寫逸士之心胸者也。」此曲錄音版本乃據《蕉庵琴譜》（1868），由蕭日桐彈奏，所用古琴為其斲製的仲尼式琴（絲絃）。

梧葉舞秋風
〈梧葉舞秋風〉是清初作品，初刊於《琴學心聲》（1664）。作者莊臻風，字蝶庵，一生創作琴曲十四首，其中〈梧葉舞秋風〉為後世流傳最廣。樂曲通過寫秋風蕭索、梧葉凋零之景，抒發對世態炎涼的感懷。全曲旋律細緻曲折，疏密呼應，寫秋風蕭颯，靜聽桐葉搖落之意。樂曲雖短，但餘味無窮。此琴曲錄音版本，據慶瑞琴譜，由容克智彈奏，所用古琴為其斲製的「鏗爾」琴（鋼絃）。

陽關三疊
是曲初見於《浙音釋字琴譜》（1491），由唐代王維詩《送元二使安西》發展而成，其後版本甚多，長短不一。是次版本出自蔡德允《愔愔室琴譜》（2000），由吳英卉彈奏，所用古琴為其斲製的「松濤」琴（人造纖維絃）。全曲先緩後緊，激動處轉作散板，最後以輕緩之泛音作結，彷彿送別時之心情變化。

平沙落雁（節錄）
是曲作者傳說不一，樂譜則初見於明末琴譜，是近三百年最廣泛流傳的琴曲，後衍變成多種彈法，不同譜本累積有二百多種。《天聞閣琴譜》（1876）解題說：「蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之志，寫逸士之心胸者也。」此曲錄音版本乃據《蕉庵琴譜》（1868），由蕭日桐彈奏，所用古琴為其斲製的仲尼式琴（絲絃）。

梧葉舞秋風
〈梧葉舞秋風〉是清初作品，初刊於《琴學心聲》（1664）。作者莊臻風，字蝶庵，一生創作琴曲十四首，其中〈梧葉舞秋風〉為後世流傳最廣。樂曲通過寫秋風蕭索、梧葉凋零之景，抒發對世態炎涼的感懷。全曲旋律細緻曲折，疏密呼應，寫秋風蕭颯，靜聽桐葉搖落之意。樂曲雖短，但餘味無窮。此琴曲錄音版本，據慶瑞琴譜，由容克智彈奏，所用古琴為其斲製的「鏗爾」琴（鋼絃）。

陽關三疊
是曲初見於《浙音釋字琴譜》（1491），由唐代王維詩《送元二使安西》發展而成，其後版本甚多，長短不一。是次版本出自蔡德允《愔愔室琴譜》（2000），由吳英卉彈奏，所用古琴為其斲製的「松濤」琴（人造纖維絃）。全曲先緩後緊，激動處轉作散板，最後以輕緩之泛音作結，彷彿送別時之心情變化。

平沙落雁（節錄）
是曲作者傳說不一，樂譜則初見於明末琴譜，是近三百年最廣泛流傳的琴曲，後衍變成多種彈法，不同譜本累積有二百多種。《天聞閣琴譜》（1876）解題說：「蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之志，寫逸士之心胸者也。」此曲錄音版本乃據《蕉庵琴譜》（1868），由蕭日桐彈奏，所用古琴為其斲製的仲尼式琴（絲絃）。

梧葉舞秋風
〈梧葉舞秋風〉是清初作品，初刊於《琴學心聲》（1664）。作者莊臻風，字蝶庵，一生創作琴曲十四首，其中〈梧葉舞秋風〉為後世流傳最廣。樂曲通過寫秋風蕭索、梧葉凋零之景，抒發對世態炎涼的感懷。全曲旋律細緻曲折，疏密呼應，寫秋風蕭颯，靜聽桐葉搖落之意。樂曲雖短，但餘味無窮。此琴曲錄音版本，據慶瑞琴譜，由容克智彈奏，所用古琴為其斲製的「鏗爾」琴（鋼絃）。

陽關三疊
是曲初見於《浙音釋字琴譜》（1491），由唐代王維詩《送元二使安西》發展而成，其後版本甚多，長短不一。是次版本出自蔡德允《愔愔室琴譜》（2000），由吳英卉彈奏，所用古琴為其斲製的「松濤」琴（人造纖維絃）。全曲先緩後緊，激動處轉作散板，最後以輕緩之泛音作結，彷彿送別時之心情變化。

平沙落雁（節錄）
是曲作者傳說不一，樂譜則初見於明末琴譜，是近三百年最廣泛流傳的琴曲，後衍變成多種彈法，不同譜本累積有二百多種。《天聞閣琴譜》（1876）解題說：「蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之志，寫逸士之心胸者也。」此曲錄音版本乃據《蕉庵琴譜》（1868），由蕭日桐彈奏，所用古琴為其斲製的仲尼式琴（絲絃）。