《與古齋琴譜》

《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。

《與古齋琴譜》

《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。

《與古齋琴譜》

《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。

《與古齋琴譜》

《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。

《與古齋琴譜》

《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。

《與古齋琴譜》

《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。

《與古齋琴譜》

《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。

《與古齋琴譜》

《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。

《與古齋琴譜》

《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。

《與古齋琴譜》

《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。