吉他形改革琴（2）

此琴是已故香港音樂學者張世彬所製，有五個特點：
（一）參考結他的葫蘆形音箱，擴大了共鳴腔。
（二）底板不設龍池、鳳沼，只有一個圓形音窗在面板。
（三）琴首安裝結他調絃器，放棄傳統的軫和絨扣。
（四）琴尾安裝七枚金屬釘以纏絃，琴足不再具固定琴絃作用。
（五）琴體由三足支撐。

吉他形改革琴（2）

此琴是已故香港音樂學者張世彬所製，有五個特點：
（一）參考結他的葫蘆形音箱，擴大了共鳴腔。
（二）底板不設龍池、鳳沼，只有一個圓形音窗在面板。
（三）琴首安裝結他調絃器，放棄傳統的軫和絨扣。
（四）琴尾安裝七枚金屬釘以纏絃，琴足不再具固定琴絃作用。
（五）琴體由三足支撐。

吉他形改革琴（2）

此琴是已故香港音樂學者張世彬所製，有五個特點：
（一）參考結他的葫蘆形音箱，擴大了共鳴腔。
（二）底板不設龍池、鳳沼，只有一個圓形音窗在面板。
（三）琴首安裝結他調絃器，放棄傳統的軫和絨扣。
（四）琴尾安裝七枚金屬釘以纏絃，琴足不再具固定琴絃作用。
（五）琴體由三足支撐。

吉他形改革琴（2）

此琴是已故香港音樂學者張世彬所製，有五個特點：
（一）參考結他的葫蘆形音箱，擴大了共鳴腔。
（二）底板不設龍池、鳳沼，只有一個圓形音窗在面板。
（三）琴首安裝結他調絃器，放棄傳統的軫和絨扣。
（四）琴尾安裝七枚金屬釘以纏絃，琴足不再具固定琴絃作用。
（五）琴體由三足支撐。

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（一）參考結他的葫蘆形音箱，擴大了共鳴腔。
（二）底板不設龍池、鳳沼，只有一個圓形音窗在面板。
（三）琴首安裝結他調絃器，放棄傳統的軫和絨扣。
（四）琴尾安裝七枚金屬釘以纏絃，琴足不再具固定琴絃作用。
（五）琴體由三足支撐。

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（一）參考結他的葫蘆形音箱，擴大了共鳴腔。
（二）底板不設龍池、鳳沼，只有一個圓形音窗在面板。
（三）琴首安裝結他調絃器，放棄傳統的軫和絨扣。
（四）琴尾安裝七枚金屬釘以纏絃，琴足不再具固定琴絃作用。
（五）琴體由三足支撐。

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（一）參考結他的葫蘆形音箱，擴大了共鳴腔。
（二）底板不設龍池、鳳沼，只有一個圓形音窗在面板。
（三）琴首安裝結他調絃器，放棄傳統的軫和絨扣。
（四）琴尾安裝七枚金屬釘以纏絃，琴足不再具固定琴絃作用。
（五）琴體由三足支撐。

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（一）參考結他的葫蘆形音箱，擴大了共鳴腔。
（二）底板不設龍池、鳳沼，只有一個圓形音窗在面板。
（三）琴首安裝結他調絃器，放棄傳統的軫和絨扣。
（四）琴尾安裝七枚金屬釘以纏絃，琴足不再具固定琴絃作用。
（五）琴體由三足支撐。

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（二）底板不設龍池、鳳沼，只有一個圓形音窗在面板。
（三）琴首安裝結他調絃器，放棄傳統的軫和絨扣。
（四）琴尾安裝七枚金屬釘以纏絃，琴足不再具固定琴絃作用。
（五）琴體由三足支撐。

吉他形改革琴（2）

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（一）參考結他的葫蘆形音箱，擴大了共鳴腔。
（二）底板不設龍池、鳳沼，只有一個圓形音窗在面板。
（三）琴首安裝結他調絃器，放棄傳統的軫和絨扣。
（四）琴尾安裝七枚金屬釘以纏絃，琴足不再具固定琴絃作用。
（五）琴體由三足支撐。