《愔愔室琴譜》手稿（2）
《愔愔室琴譜》基本上用傳統的記譜法，以毛筆從右到左直排抄寫，繼承了清末以來旁注音高和節奏的傳統。音高用工尺譜或數字簡譜為旁注；節奏則用點拍或數字簡譜方式。此圖為琴曲〈憶故人〉。
| 日期 | 1960年代晚期 |
| 人物 | 蔡德允 |
| 資料類別 | 圖片 |
| 特藏 | 香江琴緣 |
| 資料來源 | 蘇思棣藏品 |
| 儲存地點 | 蘇思棣 |
| 授權說明 | 獲蘇思棣允許香港記憶使用 |
| 登錄號碼 | lcs-hkqs-0041 |
其他相片
《愔愔室琴譜》手稿（2）
《愔愔室琴譜》基本上用傳統的記譜法，以毛筆從右到左直排抄寫，繼承了清末以來旁注音高和節奏的傳統。音高用工尺譜或數字簡譜為旁注；節奏則用點拍或數字簡譜方式。此圖為琴曲〈憶故人〉。
| 日期 | 1960年代晚期 |
| 人物 | 蔡德允 |
| 資料類別 | 圖片 |
| 特藏 | 香江琴緣 |
| 資料來源 | 蘇思棣藏品 |
| 儲存地點 | 蘇思棣 |
| 授權說明 | 獲蘇思棣允許香港記憶使用 |
| 登錄號碼 | lcs-hkqs-0041 |
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《愔愔室琴譜》手稿（2）
《愔愔室琴譜》基本上用傳統的記譜法，以毛筆從右到左直排抄寫，繼承了清末以來旁注音高和節奏的傳統。音高用工尺譜或數字簡譜為旁注；節奏則用點拍或數字簡譜方式。此圖為琴曲〈憶故人〉。
| 日期 | 1960年代晚期 |
| 人物 | 蔡德允 |
| 資料類別 | 圖片 |
| 特藏 | 香江琴緣 |
| 資料來源 | 蘇思棣藏品 |
| 儲存地點 | 蘇思棣 |
| 授權說明 | 獲蘇思棣允許香港記憶使用 |
| 登錄號碼 | lcs-hkqs-0041 |
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《愔愔室琴譜》基本上用傳統的記譜法，以毛筆從右到左直排抄寫，繼承了清末以來旁注音高和節奏的傳統。音高用工尺譜或數字簡譜為旁注；節奏則用點拍或數字簡譜方式。此圖為琴曲〈憶故人〉。
| 日期 | 1960年代晚期 |
| 人物 | 蔡德允 |
| 資料類別 | 圖片 |
| 特藏 | 香江琴緣 |
| 資料來源 | 蘇思棣藏品 |
| 儲存地點 | 蘇思棣 |
| 授權說明 | 獲蘇思棣允許香港記憶使用 |
| 登錄號碼 | lcs-hkqs-0041 |
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《愔愔室琴譜》基本上用傳統的記譜法，以毛筆從右到左直排抄寫，繼承了清末以來旁注音高和節奏的傳統。音高用工尺譜或數字簡譜為旁注；節奏則用點拍或數字簡譜方式。此圖為琴曲〈憶故人〉。
| 日期 | 1960年代晚期 |
| 人物 | 蔡德允 |
| 資料類別 | 圖片 |
| 特藏 | 香江琴緣 |
| 資料來源 | 蘇思棣藏品 |
| 儲存地點 | 蘇思棣 |
| 授權說明 | 獲蘇思棣允許香港記憶使用 |
| 登錄號碼 | lcs-hkqs-0041 |
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《愔愔室琴譜》基本上用傳統的記譜法，以毛筆從右到左直排抄寫，繼承了清末以來旁注音高和節奏的傳統。音高用工尺譜或數字簡譜為旁注；節奏則用點拍或數字簡譜方式。此圖為琴曲〈憶故人〉。
| 日期 | 1960年代晚期 |
| 人物 | 蔡德允 |
| 資料類別 | 圖片 |
| 特藏 | 香江琴緣 |
| 資料來源 | 蘇思棣藏品 |
| 儲存地點 | 蘇思棣 |
| 授權說明 | 獲蘇思棣允許香港記憶使用 |
| 登錄號碼 | lcs-hkqs-0041 |
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《愔愔室琴譜》手稿（2）
《愔愔室琴譜》基本上用傳統的記譜法，以毛筆從右到左直排抄寫，繼承了清末以來旁注音高和節奏的傳統。音高用工尺譜或數字簡譜為旁注；節奏則用點拍或數字簡譜方式。此圖為琴曲〈憶故人〉。
| 日期 | 1960年代晚期 |
| 人物 | 蔡德允 |
| 資料類別 | 圖片 |
| 特藏 | 香江琴緣 |
| 資料來源 | 蘇思棣藏品 |
| 儲存地點 | 蘇思棣 |
| 授權說明 | 獲蘇思棣允許香港記憶使用 |
| 登錄號碼 | lcs-hkqs-0041 |
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《愔愔室琴譜》基本上用傳統的記譜法，以毛筆從右到左直排抄寫，繼承了清末以來旁注音高和節奏的傳統。音高用工尺譜或數字簡譜為旁注；節奏則用點拍或數字簡譜方式。此圖為琴曲〈憶故人〉。
| 死亡日期 | 1960年代晚期 |
| 人物 | 蔡德允 |
| 資料類別 | 圖片 |
| 特藏 | 香江琴緣 |
| 資料來源 | 蘇思棣藏品 |
| 儲存地點 | 蘇思棣 |
| 授權說明 | 獲蘇思棣允許香港記憶使用 |
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《愔愔室琴譜》基本上用傳統的記譜法，以毛筆從右到左直排抄寫，繼承了清末以來旁注音高和節奏的傳統。音高用工尺譜或數字簡譜為旁注；節奏則用點拍或數字簡譜方式。此圖為琴曲〈憶故人〉。
| 日期 | 1960年代晚期 |
| 資料類別 | 圖片 |
| 特藏 | 香江琴緣 |
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| 授權說明 | 獲蘇思棣允許香港記憶使用 |
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