仲尼式改革琴 （2）

此琴是上世紀五、六十年代國內樂器改革實驗的產物，有三個特點：
（一）共鳴腔擴大，以增加音量。
（二）底板除兩個雁足，近尾處加了五枚木釘，每個雁足或木釘只纏一絃，所以換絃時不須解開其他絃。
（三）放棄傳統的軫和絨扣，換成金屬齒輪裝置。
此琴由劉楚華收藏，圖為仲尼式改革琴的底。

仲尼式改革琴 （2）

此琴是上世紀五、六十年代國內樂器改革實驗的產物，有三個特點：
（一）共鳴腔擴大，以增加音量。
（二）底板除兩個雁足，近尾處加了五枚木釘，每個雁足或木釘只纏一絃，所以換絃時不須解開其他絃。
（三）放棄傳統的軫和絨扣，換成金屬齒輪裝置。
此琴由劉楚華收藏，圖為仲尼式改革琴的底。

仲尼式改革琴 （2）

此琴是上世紀五、六十年代國內樂器改革實驗的產物，有三個特點：
（一）共鳴腔擴大，以增加音量。
（二）底板除兩個雁足，近尾處加了五枚木釘，每個雁足或木釘只纏一絃，所以換絃時不須解開其他絃。
（三）放棄傳統的軫和絨扣，換成金屬齒輪裝置。
此琴由劉楚華收藏，圖為仲尼式改革琴的底。

仲尼式改革琴 （2）

此琴是上世紀五、六十年代國內樂器改革實驗的產物，有三個特點：
（一）共鳴腔擴大，以增加音量。
（二）底板除兩個雁足，近尾處加了五枚木釘，每個雁足或木釘只纏一絃，所以換絃時不須解開其他絃。
（三）放棄傳統的軫和絨扣，換成金屬齒輪裝置。
此琴由劉楚華收藏，圖為仲尼式改革琴的底。

仲尼式改革琴 （2）

此琴是上世紀五、六十年代國內樂器改革實驗的產物，有三個特點：
（一）共鳴腔擴大，以增加音量。
（二）底板除兩個雁足，近尾處加了五枚木釘，每個雁足或木釘只纏一絃，所以換絃時不須解開其他絃。
（三）放棄傳統的軫和絨扣，換成金屬齒輪裝置。
此琴由劉楚華收藏，圖為仲尼式改革琴的底。

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此琴是上世紀五、六十年代國內樂器改革實驗的產物，有三個特點：
（一）共鳴腔擴大，以增加音量。
（二）底板除兩個雁足，近尾處加了五枚木釘，每個雁足或木釘只纏一絃，所以換絃時不須解開其他絃。
（三）放棄傳統的軫和絨扣，換成金屬齒輪裝置。
此琴由劉楚華收藏，圖為仲尼式改革琴的底。

仲尼式改革琴 （2）

此琴是上世紀五、六十年代國內樂器改革實驗的產物，有三個特點：
（一）共鳴腔擴大，以增加音量。
（二）底板除兩個雁足，近尾處加了五枚木釘，每個雁足或木釘只纏一絃，所以換絃時不須解開其他絃。
（三）放棄傳統的軫和絨扣，換成金屬齒輪裝置。
此琴由劉楚華收藏，圖為仲尼式改革琴的底。

仲尼式改革琴 （2）

此琴是上世紀五、六十年代國內樂器改革實驗的產物，有三個特點：
（一）共鳴腔擴大，以增加音量。
（二）底板除兩個雁足，近尾處加了五枚木釘，每個雁足或木釘只纏一絃，所以換絃時不須解開其他絃。
（三）放棄傳統的軫和絨扣，換成金屬齒輪裝置。
此琴由劉楚華收藏，圖為仲尼式改革琴的底。

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（一）共鳴腔擴大，以增加音量。
（二）底板除兩個雁足，近尾處加了五枚木釘，每個雁足或木釘只纏一絃，所以換絃時不須解開其他絃。
（三）放棄傳統的軫和絨扣，換成金屬齒輪裝置。
此琴由劉楚華收藏，圖為仲尼式改革琴的底。

仲尼式改革琴 （2）

此琴是上世紀五、六十年代國內樂器改革實驗的產物，有三個特點：
（一）共鳴腔擴大，以增加音量。
（二）底板除兩個雁足，近尾處加了五枚木釘，每個雁足或木釘只纏一絃，所以換絃時不須解開其他絃。
（三）放棄傳統的軫和絨扣，換成金屬齒輪裝置。
此琴由劉楚華收藏，圖為仲尼式改革琴的底。