香港天壽堂藥行月份牌畫

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。

香港天壽堂藥行月份牌畫

關蕙農在1920至30年代所作的大批月份牌，使他成為港澳以至東南亞地區廣受歡迎的本土月份牌畫家。據《南强日報》1929年3月21日的一則廣告稱，香港天壽堂藥行印製的關氏月份牌供不應求，數萬張印刷品在短短幾個月內被索一空，有待重印。此月份牌題材為「天女」，關氏以細致的筆觸鈎畫出仕女的面孔及霓裳飄逸的動態，並配合居派的「撞水」及「撞粉」法，將色彩、墨及水生化自然，變幻出形，既靈動又明艷，令雲間飛舞的天女活現紙上。