從前衞到懷舊—館藏攝影器材

超八風潮與實驗電影

承接大影會拍攝及推廣實驗電影的基礎，七十年代初成立的兩個電影組織：衞影會（1971年底）及火鳥電影會（1973年），將香港實驗電影帶入第二個熱烘烘的浪潮，隨着超八毫米攝影機普及且急速發展，開啟了超八毫米彩色實驗電影的年代。

投入自主創作懷抱

美國柯達於1965年成功開發超八毫米菲林，不少品牌隨即投入生產超八毫米攝影機的行列。市場一下子湧現價格大眾化的攝影器材，令活動影像拍攝不再是昂貴的玩意，吸引更多對電影感興趣的年輕人投入自主創作的懷抱。

在香港，衞影會承繼大影會的志願，進一步加強推廣實驗電影，於1973年及1974年主辦「全港實驗電影觀摩展」及「實驗電影展七四」，當時大部份參展作品都用超八毫米攝影機拍成。其實在1971年至1973年這個短暫過渡期，曾經有一個名為「實驗八米會」的組織出現並舉辦第一屆「八糎實驗電影觀摩展」，集中放映八毫米影片，可說是連接了十六毫米黑白片和超八毫米彩色片兩個年代。

創作的快樂與滿足

每盒五十呎超八毫米菲林以每秒十八格速度拍攝，只能攝製三分二十秒片長，所以拍一部不超過半小時的短片，動輒要用上四、五十盒菲林。菲林拍好後，視乎對畫質的追求，寄往日本、澳洲、美國等地沖印。之後尚要經過剪接，再交由影音公司貼上磁帶以便配音等程序。

整個製作過程繁多但不複雜，頗容易掌握。拍攝後還需要額外配備剪接及放映等器材，所以拍攝計劃必須周詳，否則就等於燒銀紙。對當時月入一千、幾百元的青年來說，拍攝實驗電影絕對是花錢的玩意，但資料搜查、創作劇本及拍攝製作等過程帶來的樂趣和滿足，又非筆墨所能形容。

衞影會（1976年停辦）、火鳥電影會等組織於1973年至1984年間持續舉辦觀摩放映會。放映會於1978年正式名為「獨立短片展」的比賽，主張「先求量，後求質」，旨在鼓勵青年拿起攝影機參與實驗性質的創作，大大提升八毫米電影在文化娛樂層面的地位，而且發掘並培養出一班潛質優秀的年輕電影工作者。這班年輕電影人後來都進入主流影視製作的圈子，如章國明、唐基明、方令正、張叔平、劉成漢、廖偉雄、關柏煊、邱禮濤，以及製作動畫的盧子英和許誠毅等。