心繫人間：最後歲月（1976-1980）

「因此，畫今天的理想、幻想，也就是畫明天的現實。但是，把理想、幻想變成現實，卻要經過人的意志。歸根結底，我的畫讚美人的意志。」

── 黃新波，《創世紀》附記，1979

文化大革命終在1976年結束。經過十年動盪，中國藝壇正值百廢待興的時候，許多過去被剝奪創作權利的老畫家開始再度活躍，而廣州美術創作活動也蓬勃起來。黃新波一方面積極地參與各種藝術創作會議、組織畫展，另一方面主持恢復美協廣東分會和廣東畫院的工作。1977年至1978年間，出版了個人版畫集《春華散記》和《新波版畫集》，並在香港、深圳、廣州、北京、上海、南京舉行畫展，為文革後中國最早的畫家個展之一。此外，他還參與了大型畫冊《中國新興版畫五十年選集》和《中國永生木刻叢集》編選工作。

黃新波儘管受到病痛的折騰，絲毫無減對藝術創作的熱誠。1977年創作了木刻《春華長艷》，以紀念「四人幫」倒台的歷史時刻。畫幅正中央是一柄鋒利的匕首，後方是工、農、兵和知識份子團結的隊形。作品表現了黃新波對生命的激情和活力，他深信透過社會各階層的努力，人們的生活必然可以豐盛起來。1979年，他在病榻中完成了一批寓意深遠的作品，包括《月夜棒槌島》、《巡天賞地》、《創世紀》等。作品《月夜棒槌島》是黃新波在訪問大連後創作的。東北人稱人參為棒槌，在小島上長出人參是當地人的一件大喜事，而黃新波則想起「四人幫」倒台也是一樁大喜事，借助客觀的事物寄托了他的思想情感。作品後來被送往日本參加「現代中國版畫展」。

黃新波是一位內心仁厚、剛直不阿的領導者，他曾在1979年的《美術》雜誌發表他堅決實行藝術要百家爭鳴的見解。他表示雖然他是藝術界的領導者，但不能以個人喜好制定國家的政策；為着有利中國藝術的發展，他認為各種美術形式包括油畫、版畫、雕塑、水彩等也應有發展的空間。他希望各類的藝術也能百花齊放地成長，通過一起研討，使文學藝術得以蓬勃發展。

黃新波一生創作版畫達600多幅，創作泉源來自他關愛的人間。從抗日的苦難日子開始，黃新波本着「畫是為社會而畫的，要替人民講話」的使命，開始了他的創作人生；戰後在香港組織「人間畫會」，團結貧困漂泊的藝術同胞，以創作控訴人間悲情。建國時期，黃新波的作品主要歌頌人民力量，道出民族的抱負與希望；文革十年，他敢於面對苦難，當壓迫稍稍放緩時，他便趕忙重投創作，以版畫特有的魅力及革命熱情震撼觀者的心靈。

1980年2月，黃新波為《羊城晚報》復刊而創作了最後一幅版畫《走出溫室的玫瑰》。3月因病辭世，終年64歲。臨終前，他的工作桌上還放着作品的草圖，成為黃新波最後深刻人間的痕跡。