于五、六十年代成长的香港青年，深受西方文化薰陶、感染，一班钟情欧洲电影的文艺青年，仿效法国新浪潮几位先锋人物如高达、杜鲁福等的做法，由编写电影评论，到拿起摄影机当钢笔，尽情拍摄实验电影去言志或纪录。多位《中国学生周报》的核心人物如罗卡、林年同、石琪、金炳兴等人，于1967年组织并成立大学生活电影会（简称大影会）。他们一方面用摄影机拍下自己的电影短片，一方面举行作品发表会，向大众公开放映他们的电影作品，以表示实验电影绝非纯粹个人的玩意，而是有欣赏价值。

大影会成立掀起香港实验电影第一浪潮。这批持摄影机拍摄的年轻人，如何藩、罗卡、吴宇森、石琪、吴承欢等，对当时主流电影非常不满。他们深感片厂的大制作「横行霸道」，扼杀小规模电影的空间，而电影的品味奇差，不是打打杀杀就是情情爱爱，脱离社会现实。因此，他们在短短几年间各自拍了不少实验电影，除少量是八毫米的作品，大部份均为十六毫米的黑白电影，如石琪与吴宇森合导的《死结》（1969）。他们希望藉实验电影向主流电影显示实力，并促使互相影响，提升香港整体电影质素。

在庞大的主流电影市场中，这班青年拍的十六毫米黑白实验电影带有越级挑战的意味。他们偏好十六毫米黑白片有几个原因：一来十六毫米较接近主流的三十五毫米电影拍摄，拍十六毫米令他们较容易打入主流的制度，继而在制度里发挥影响力，再谋求突破；二来黑白片是当时欧洲艺术电影的重要媒介；而且十六毫米的黑白片在制作费上较为便宜，对一班贫苦的文艺青年来说，是最实际的考虑。

1967年至1971年是香港实验电影的萌芽阶段，也是这班年轻人的摸索期。他们经过这几年的磨练，不少人进入主流电影圈工作，后来更多在影视圈、电影文化界、教育界等赫赫有名、独当一面。这个浪潮随着1971年大影会宣佈解组后迅速回落。至同年年底卫影会成立，另一个浪潮随即再起，继而进入八毫米彩色实验电影的年代。