一直以来，电影圈都是男性的世界，尤其在社会不充分认同女性地位的旧时代。虽然女性在影圈的角色有限，但勇于突破局面者亦不少，她们都是有远见和创意的先锋女导演。诸如七十年代的唐书璇，在大片厂制度与男性导演主导下坚持独立；新浪潮女将许鞍华，最拿手以电影呈现香港社会现象，展示敏锐的观察力。还有张艾嘉、张婉婷、罗卓瑶以至新一代的麦曦茵等，尽是影坛上耳熟能详的女导演名字。其实在香港电影圈最早坐上导演櫈的女性，比上述每一位还要早几十年，她们就是活跃于三、四十年代的伍锦霞及尹海灵，可惜她们都在华语电影历史上消声匿迹。

伍锦霞（1914-1970）早在三十年代中就尝试创作跨国家、跨文化，甚至是跨性别限制的华语电影，与同是美籍华人，于1916年拍摄默片《关武帝》的Marion Wong相比，虽然迟了二十年，却是第一位中国女导演在美国制作华语有声电影。人称「霞哥」的伍锦霞，在影坛三十五年来作品共十一部，冲破种族、语言、文化和性别的限制。在多重文化的冲击下，伍锦霞展现一身巾帼不让鬚眉的志气，堪称中国早期电影史上最出色的女电影人。伍氏能成为电影史上如此特立独行的女先锋，依靠其过人的胆识、敏锐的触觉和独到的眼光，加上面面俱到的手腕，对后辈提携有加，深得华南影坛中人所爱戴，造就了她丰盛的电影人生。

尹海灵自三十年代起长期协助中国电影导演侯曜，她的传奇不止因她资料不详，充满神秘。澳洲学者法兰宾在极为有限的资料中整理出尹氏的电影片目，发现从1895年至2013年12月为止，尹氏名列拍摄商业发行电影数目最多的香港女性导演第二位，以二十一部电影仅次于第一位、拍摄了三十三部电影的许鞍华，较排名第三位的张艾嘉多出了七部导演作品。

伍锦霞和尹海灵，两位女导演皆为女中英豪、勇敢的新女性，却消失于香港电影历史的洪流中，成就亦被忽略。希望藉着本特藏，让伍氏、尹氏二人的创作从边缘转移到观众眼前。