尹海灵好比一个传说，生卒年月地点皆不详，记载其个人资料、生平、成就等资料十分缺乏，甚至曾因名字中性而被误认为男性。尹氏这个女先锋悄然而来，留下参与导演或编剧的作品三十一部之多，却不可思议地遗漏在香港电影历史的洪流里。

另一个传奇

尹海灵活跃于三、四十年代，是中国第一代电影导演之—──侯曜的得力助手。1937年至1939年在侯曜身边担任学徒，协助导演及编剧工作。侯曜不单是尹氏的电影导师、拍档，后来更成了人生伴侣。1939年至1941年，尹氏执导的电影数量最多，多是联合导演。与她合作的电影人除侯曜外，还有洪金宝的祖父洪仲豪。两位男士对她的导演事业影响深远。

侯曜是电影诗人、国防电影先躯。尹海灵任学徒的两年共参与八部电影，首四部皆为国防电影。1940年尹氏首部自编自导的作品《观音得道》公映后，邵氏兄弟有限公司（新加坡）招揽她和侯曜到星洲发展，为南洋市场拍摄马来语电影，他们在新加坡联合编导了六部电影。星洲沦陷时期（1942-45年）二人被捕下狱，侯曜于1942年被日军所杀。

南洋民族女将

尹海灵饱受牢狱之苦，重光后继续留在星洲，独立编导了两部华语电影──《海外征魂》（1946）及《南洋小姐》（1947）。《海外征魂》在新加坡拍摄，以南洋风情反衬海外中国人对祖国战难漠不关心。戏中移民良久的华人，民族感情早已淡化，国难当前却隔岸观火，但刚从祖国逃难而至的中国人，却时刻心怀家国。尹氏借《海》片回应海外华人的身份问题。《南洋小姐》则罕见地以战时的慰安妇为题材，足见她对战争受害者的遭遇份外同情。尹氏在两片公映后便悄然退隐，直至1963年才復出为《剪月蓉》担任编剧。