「我们是这人间的一员，我们热爱人间，我们表现的都属于这人间的一切。」

── 人间画会成立宣言，1946

1945年9月，日本战败投降，当时内地局势仍不稳定，许多文化工作者及画家相继前来香港发展。当时，黄新波亦到了香港任职《华商报》记者。黄新波与友人为了团结各方的艺术家，在文化界的支持下于1946年创立「人间画会」及「人间书屋」，一方面可透过聚会互相讨论艺术创作，另一方面在艰苦的社会环境下也可彼此照顾。他以「人间」为名的画会及书屋主要从事展览筹划、书籍出版等推广文化活动，对战后香港的文化艺术发展，产生了重要的影响。

黄新波以新闻记者的身份接触社会各阶层，对生活的深入了解成为了他艺术创作的泉源。承接着在桂林时那浓厚的抒情创作风格，黄新波这时期的版画已增添了深刻的生活感觉。1947年，在上水地区有四名小学生因误闯边界而被集体枪杀。黄新波怀着悲愤的心情创作了《控诉》，画中淌血的孩子们赤裸身体、紧握拳头，紧抱孩子的老妇人内心沉痛，表情木然，此作品让人看后激动心灵。

黄新波以经过提炼的单纯形象突出主题和以细緻的黑白调子营造画面，集中反映战后初期香港低下阶层的生活。那时，普通市民生活艰难，工资微薄，而且还时刻面临因工厂倒闭而失业。1948年，黄新波创作的《卖血后》，题材是刻划一名以卖血为生的失业者，卖血后天旋地转，痛苦不堪的样子。而《香港跑马地之旁》（1948）就以快活谷跑马场及山上别墅洋房为背景，描绘在高级住宅区旁轮候着富户施饭的贫民。他们有老有幼，木讷地拿着盛器守候，表现了饥饿中的贫民苦困。黄新波在香港西区的码头附近上班，作品《码头》（1948）就是他当时目睹的现实写照，码头上尽是劳动者和拾荒儿。当时社会对劳动者并没有甚么保障，工时长薪金少，生活满是艰苦劳碌。黄新波在这段时期的木刻作品充满爱和怜悯，是记录战后香港人间的宝贵资料。

黄新波曾于上海美术专科学校学习西洋画，故此他一直希望能画些油画。就在1946年至1948年间，他在香港创作了20多幅油画。黄新波十分留意西方现代绘画的动向，从古典主义到现代主义都感兴趣，又时常在香港的外文书店阅览西方重要艺术家的作品集。当中他尤喜爱美国社会现实主义（Social Realism）画家本夏（Ben Shahn, 1898-1969）的画作。本夏以绘画为受迫害的人伸张正义，探讨了现代城市生活中的不公平待遇，并用独特的象征符号描绘人物的内心世界。黄新波对此甚有感通，在其油画创作上着重描绘富心理化和象征性的人物，把主观感情投放于客观形象上。作品《都市的人》（1946）及《种子》（1947）均用夸张形式刻划人物的内心世界，局部放大的双手带动着观者的情绪。作品《废墟》（1947）写一对小孩在饱经战火蹂躏的颓垣上张望，女孩捧着空罐默然期盼。

虽然黄新波的油画题材都是关爱人间的苦况，但仍遭到他的艺术同盟者认为他倾向形式主义，内容无法表现战斗力量和勇气。1948年春天，人间画会召开专题讨论会，批评他油画的艺术思想。不过，他仍然继续创作了十多幅风格依然的油画。1949年，香港殷社出版《新波画册》，辑录了黄新波33幅作品，其中油画佔18幅，可惜这批作品饱经历史洗礼，今已荡然不存。