「平生浩海高原，折鞭弃履犹迈步，华发苍颜何须急，但盼胸栽青芽悠绿，挥刀舞墨，敢能跃马长城。穿云破浪，壮岁重生。」   

──黄新波，1973   

1966年，一场引发政治与社会动盪的「文化大革命」开始，黄新波是年五十岁。国家当权者为推动社会主义教育，扩大阶级斗争，挑起连串的整风运动。期间，美术创作、展览、教育、出版等陷于停顿，文化行政部门和文艺机构被彻底调查，大批美术家和文艺界人士因持不同见解而被迫害。   

黄新波在文革前期经历过审查，因早年参加过英国东南亚盟军心理作战部工作而被控告为「帝国主义文化特务」；他曾被关进「牛棚」、挨过批斗，并流放到广东英德五七干校，先在三水农场，后到英德劳改场，进行劳改及思想教育。期间曾被迫在黑夜昏暗的环境下写下无休止的「交待」材料，饱遭精神及肉体上的沖击及折磨，足有五年没有艺术创作，而健康亦每况愈下。1971年，因身体状况欠佳而被安排从五七干校返回广州。   

在这艰难的日子里，黄新波喜爱浸淫在南宋陆游和辛弃疾的诗词意境中，对他们那份忧国忧民却一生坎坷的际遇甚得共鸣。他写下了一批诗作，抒发了他在乱世中痛失年华却壮志未酬的遗憾，可喜的是诗情触及了他坚毅不挠的激情，他仍希望继续为理想的人间而战斗。他重执刻刀把诗句化成一幅幅木刻版画：《跃马长城》（1972）、《星火燎原》（1972）、《穿云破浪》（1972）及《遨游天宇》（1972）。《星火燎原》表现中国工农红军和革命的发展力量渐次成长，盼可共创光明的前途；《穿云破浪》刻划群鸟在巨浪冲击岩岸的情景下穿云破浪地盘旋，表现不甘国家被「四人帮」操控的爱国情怀。   

「林彪事件」后，国家当权者为了落实政策，1973年委任黄新波为广东人民艺术学院革委会副主任，但他却旷工，以示不顺从当时掌权的「四人帮」。一次，主持落实工作的人员草拟一份「工作匯报」征求美术界知名人士的意见，匯报中把文革前的艺术说成一无是处，黄新波即时表达其不同看法，其理据令人不能辩驳，结果那匯报只得修改。可见他爱恨分明，在原则问题上绝不妥协。   

黄新波的作品亦坚决不跟从「四人帮」提倡的「三突出」创作原则，即在所有人物中只突出正面人物；在正面人物中要突出英雄人物；在英雄人物中要突出主要英雄人物。他凭着象征性的创作手法，以鲁迅战斗精神向逆境作出对抗。1972年至1975年间，他创作了《鲁迅诗意》组画九幅，当中〈起看星斗正栏杆〉（1974）是引导人们发扬被破坏了的革命精神及优良传统，〈归忆江天发浩歌〉（1975）描绘断戟被人民巨手再举起来，掌权者快将下台；而〈俯首甘为孺子牛〉（1975）则暗示人们要横眉冷对「四人帮」。鲁迅的革命精神让黄新波勇敢坚毅地面对充满逆境的人间。   

文革十年，黄新波的创作都是在对抗病魔、备受打压的情况下产生的。作品数量虽不多于20幅，但却充份表现出一位艺术家对创作的坚持，及其高尚的品格。