「因此，画今天的理想、幻想，也就是画明天的现实。但是，把理想、幻想变成现实，却要经过人的意志。归根结底，我的画赞美人的意志。」

── 黄新波，《创世纪》附记，1979

文化大革命终在1976年结束。经过十年动盪，中国艺坛正值百废待兴的时候，许多过去被剥夺创作权利的老画家开始再度活跃，而广州美术创作活动也蓬勃起来。黄新波一方面积极地参与各种艺术创作会议、组织画展，另一方面主持恢復美协广东分会和广东画院的工作。1977年至1978年间，出版了个人版画集《春华散记》和《新波版画集》，并在香港、深圳、广州、北京、上海、南京举行画展，为文革后中国最早的画家个展之一。此外，他还参与了大型画册《中国新兴版画五十年选集》和《中国永生木刻丛集》编选工作。

黄新波尽管受到病痛的折腾，丝毫无减对艺术创作的热诚。1977年创作了木刻《春华长艳》，以纪念「四人帮」倒台的历史时刻。画幅正中央是一柄锋利的匕首，后方是工、农、兵和知识份子团结的队形。作品表现了黄新波对生命的激情和活力，他深信透过社会各阶层的努力，人们的生活必然可以丰盛起来。1979年，他在病榻中完成了一批寓意深远的作品，包括《月夜棒槌岛》、《巡天赏地》、《创世纪》等。作品《月夜棒槌岛》是黄新波在访问大连后创作的。东北人称人参为棒槌，在小岛上长出人参是当地人的一件大喜事，而黄新波则想起「四人帮」倒台也是一桩大喜事，借助客观的事物寄托了他的思想情感。作品后来被送往日本参加「现代中国版画展」。

黄新波是一位内心仁厚、刚直不阿的领导者，他曾在1979年的《美术》杂志发表他坚决实行艺术要百家争鸣的见解。他表示虽然他是艺术界的领导者，但不能以个人喜好制定国家的政策；为着有利中国艺术的发展，他认为各种美术形式包括油画、版画、雕塑、水彩等也应有发展的空间。他希望各类的艺术也能百花齐放地成长，通过一起研讨，使文学艺术得以蓬勃发展。

黄新波一生创作版画达600多幅，创作泉源来自他关爱的人间。从抗日的苦难日子开始，黄新波本着「画是为社会而画的，要替人民讲话」的使命，开始了他的创作人生；战后在香港组织「人间画会」，团结贫困漂泊的艺术同胞，以创作控诉人间悲情。建国时期，黄新波的作品主要歌颂人民力量，道出民族的抱负与希望；文革十年，他敢于面对苦难，当压迫稍稍放缓时，他便赶忙重投创作，以版画特有的魅力及革命热情震撼观者的心灵。

1980年2月，黄新波为《羊城晚报》復刊而创作了最后一幅版画《走出温室的玫瑰》。3月因病辞世，终年64岁。临终前，他的工作桌上还放着作品的草图，成为黄新波最后深刻人间的痕迹。