寻

制作古琴首重选材，用材讲究「轻、松、脆、滑」，琴材以存放多年自然乾燥的旧杉、梧桐和梓木为首选。自然乾燥的琴材较少开裂，传导声音较佳。古琴的面板多选用杉或梧桐，底板则以梓木或其他较坚硬木料制作。琴材须纹理通顺、宽度均匀、无节眼及虫蛀等材质问题。

斲

古琴式样繁多，制琴第二步是在所选的琴材上绘画琴式，通常是先拟好各部位尺寸位置，绘出纸样，然后再复制在琴材上。要将面板修挖成琴坯，先得「大刀阔斧」锯出琴型，再用斧头斲出琴面大致形状，然后用长刨修整琴面，依弧度卡尺为准刨出琴面弧度，再以短刨及蝴蝶刨仔细修整。琴底也须首尾平直，及修出轻微弧度。

挖

面板的内部是槽腹，与底板合成共鸣腔。槽腹要求首厚尾薄，中轴线处略厚；两侧近边成弧面，较中央薄。槽腹须以不同的凿修挖，再用弯刨、平刨修整，使槽腹圆滑，同时保留纳音、足池等部位。槽腹的厚薄弧度影响共鸣和音色，所以修挖槽腹要不时结合底板，上下左右敲叩琴体以查验声音虚实。底板内面也须稍修出弧度。

镶

已修挖的琴坯须镶嵌硬木配件如岳山、护轸、龙龈、雁足等。黏合剂多以生漆调和面粉而成，也有用煮溶的动物胶，例如猪皮胶。岳山横嵌在琴首用以架起琴絃，龙龈是琴尾中央承弦木。焦尾配件如冠角等都由硬木所制，既保护琴尾，又作装饰。较佳的硬木有紫檀、红木、花梨木和乌木。琴面上镶有十三个「徽」，多用蚌壳制成，以七徽居中较大，两边依次缩小。「徽」位于琴絃的泛音震动节点，须按琴絃长度计算。「徽」一般在批好灰胎后才镶嵌。

合

斲挖好的面板和底板，可用生漆调和面粉，或以动物胶黏合。面、底板黏合后，须用生漆和面粉调成的黏合剂，将麻布均匀黏上琴坯表面，以拉紧琴坯及防止日后面漆翘裂。有时，会在琴底两侧的额角、肩角、翅、腰、尾处，由底向面打入竹钉以固定琴体，而不用黏合剂的。

灰

完成木胎制作，即可用牛角批髹上灰漆。灰漆是由生漆和鹿角灰调成。鹿角灰是经火炙的鹿角研成，分八百、一千二百、二千目等，目数越大，灰质越幼细。琴坯须分次上灰漆，从最粗的目数开始，待灰漆乾透后打磨平滑，如是者再重复上数次，灰的目数必须渐变幼细。灰漆乾透后成为灰胎，质地坚固，能保护木胎，而厚薄适中的灰胎能改善音色。灰胎乾透后自然呈栗壳色，混入乌烟变乌黑色，混入硃砂可调成朱红、褐栗色；也有添加宝石屑、珊瑚碎等制造特别视觉效果，是为「八宝灰」。

磨

打磨须依所髹上鹿角灰目数而选用粗幼不同的砂纸，配以乾磨或湿磨。底层的灰胎粗而薄，可用粗砂纸或磨石作乾磨。随后的中灰胎用粗细相若的水砂纸打磨，后期的幼灰胎则用更幼细的水砂纸打磨，直至琴面平整均匀，光洁细腻。

漆

已打磨灰胎的琴坯可髹漆。髹漆可强化灰胎，亦有益于音色及外观。髹漆要薄而均匀，乾后须以最幼细水砂纸湿磨至平滑，再重复髹漆，直至琴身光滑亮丽。上漆最后一步是退光，可用熟漆髹饰数遍，再用幼灰代替砂纸打磨，以表现自然光泽。生漆在温暖潮湿的天气才容易乾透，所以灰漆的工序，大多在春夏间完成。漆工完成后，可以用钢刀在琴背刻上琴名和铭文。

絃

完成打磨面漆后，可用试音器测试琴音。如有杂音，表示琴面须再修整，或须重新上灰髹漆。及至完成上漆工序，就可张絃调音。上絃法是用连接琴底轸子的丝绳（绒扣），在岳山上扣紧絃端的蝴蝶结（蝇头），再将琴絃另一端拉过龙龈缠稳在雁足上；然后旋动轸子就可调音。较粗的一至四絃与较幼的五至七絃分为两组，分别缠结在右、左雁足；先上粗絃，后上幼絃。新蚕丝絃要多上几次才会稳定。