在《梁红玉击鼓退金兵》一剧中，吴君丽凭她的精湛武打功架，让观众留下良好印象。但粤剧行内有所谓「文长武短」的说法，认为文戏比武戏有更大的发展空间，因演武场戏太「伤气」，会「坏嗓」，演出频密便会影响唱功，所以学戏的多侧重文戏。

吴君丽每次演出武场戏时皆全情拼搏，名编剧家唐涤生认为她如继续这样演下去，很快便会累垮，而且她的声线优美，是「正宗子喉」，应该多演文戏，让美妙动听的子喉得以发挥。因此，唐涤生为吴君丽编写了《香罗冢》一剧，吴在剧中饰演悲苦的林茹香，以凄婉的歌声，成功感动观众，自此改变戏路，由「刀马旦」改为主演「青衣」、「闺门旦」一类的角色。此后，唐涤生继续为吴君丽编写多出名剧，《香囊记》中的邵贞娘和《白兔会》中的李三娘均是她演出文静大方的苦情戏代表作。

吴君丽初以「刀马旦」形象稳站粤剧界的当家花旦地位，后来她饰演正派的良家妇女，或生活贫苦，或遭遇厄困的「青衣」角色，或扮演大家闺秀一类的「闺门旦」角色时，亦能够赢得观众的认同，可见她演技全面，文武皆宜，是不可多得的艺人。