香江琴缘
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斲琴工艺

前人制作古琴,在选料、式样、髹漆及修挖等范畴,都积累了大量经验。《诗经》〈墉风.定之方中〉有「树之榛栗,椅桐梓漆,爰伐琴瑟」句,说明当时人们已经知道用桐、梓等软、硬不同的材料来制作琴面和琴底,这制造方法流传至今。历代有斲琴名手和名琴出现,相传东汉(25-220)蔡邕(约133-192)用已烧焦的余料制成「焦尾」琴;唐代(618-907)斲琴名家,有四川的雷氏家族,尤以雷威最为杰出,雷氏琴被历代好琴之士视为稀世珍宝。


斲琴方法在古籍中多有记载,其中清代(1644-1911)祝凤喈撰《与古斋琴谱》极为详细,东晋 (317-420)顾恺之(约344-405)的《斲琴图》,则以图画记录了古代斲琴步骤。

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前人制作古琴,在选料、式样、髹漆及修挖等范畴,都积累了大量经验。《诗经》〈墉风.定之方中〉有「树之榛栗,椅桐梓漆,爰伐琴瑟」句,说明当时人们已经知道用桐、梓等软、硬不同的材料来制作琴面和琴底,这制造方法流传至今。历代有斲琴名手和名琴出现,相传东汉(25-220)蔡邕(约133-192)用已烧焦的余料制成「焦尾」琴;唐代(618-907)斲琴名家,有四川的雷氏家族,尤以雷威最为杰出,雷氏琴被历代好琴之士视为稀世珍宝。


斲琴方法在古籍中多有记载,其中清代(1644-1911)祝凤喈撰《与古斋琴谱》极为详细,东晋 (317-420)顾恺之(约344-405)的《斲琴图》,则以图画记录了古代斲琴步骤。

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