回顾香港电影史，邵氏的影响力除了反映在庞大的电影制作量外，还有邵氏闪亮耀目的明星阵容。邵氏片厂采取流水式生产，需要大量演艺人员作支持，片厂因此向荷里活借镜，引入造星技巧，不断选拔新人、提供演艺训练、鼓动宣传机制，为演员塑造形象，开拓戏路，为片厂培养出不少台前幕後人员。

延聘名伶

溯自1925年，天一影片公司(下称天一)上海成立之初，推出其创业作《立地成佛》，其後因应业务发展和市场所需，开展招募新演员的工作，如1925年10月，天一便在《申报》刊登招聘广告，招请女演员及练习生。于1930年代，天一最倚重的女演员继有陈玉梅及吴素馨等，她们分别担演《唐伯虎点秋香》（1926）、《忠孝节义》（1926）等多出经典电影。此外，天一罗致多位已成名的伶人担演旗下影片，如京剧名伶粉菊花便为天一担演《女侠李飞飞》（1925），籍此加强影片的号召力，而这方针亦一直沿用下去。

招考演员

1934年，天一来港开设片厂(下称天一港厂)，经营之初，邵邨人邀来影人胡蝶开拍《哥哥我负你》等粤语影片，供应南洋及两广地区上映。为开拓粤语影片市场，天一港厂不时与粤剧名伶薛觉先、白驹荣及新马师曾等合作，推出《白金龙》（1934）、《哥哥我负你》（1934）、《泣荆花》（1935）等粤语影片。由于这些粤剧名伶在粤港和东南亚地区享有极高知名度，天一港厂因而在粤语影圈内站稳阵脚，在这基础上，天一于1935年3月招考新演员，当时的《香港工商日报》称：「天一影片公司港厂自日前在各报刊登招考演员後，报名极为踊跃，共计千二百余人…」，其踊跃情况可见一斑。

邵氏兄弟在港垦拓荒土之际，天一港厂却于1936年接连发生火警，业务大受影响。其後邵邨人于1937年来港执掌港厂业务，把港厂改名为南洋影片公司(下称「南洋」)，又涉足戏院业务，更扩充位于北帝街的摄影场，把摄影棚由两个加至三个，着力拍摄粤语片市场。至于演员方面，「南洋」亦邀来不少粤剧名伶合作拍片（如觅来白驹荣参演《拉车被辱》1938）；不少粤语片演员（如伊秋水等）也有参演「南洋」影片，这方向可说是延续了邵醉翁时期礼聘粤语演员、开拓粤语影片市场的策略。

制造明星

1940年代，邵邨人多次重组旗下的制片业务，并于1952年在港成立邵氏父子有限公司。当时不少上海影人南下香港，邵氏父子公司除投入粤语片业务外，亦着力开拓国语片市场，先後觅得南来影人如李丽华、严俊、周曼华、白光和黄河等，推出《蔷薇处处开》（1952）、《双面人》（1952）、《仲夏夜之恋》（1953）、《孽海情天》（1953）等国语影片，广受欢迎。

1958年，邵氏兄弟（香港）有限公司(下称邵氏)成立，大张旗鼓扩展香港制片业务。为了应付密集的片厂式流水生产以及急增的演员需求，邵逸夫除延聘南来影人（如李丽华、严俊等）加盟外，也向其他公司进行挖角，觅来陈厚、林黛、乐蒂等影人，将他们收归邵氏旗下。另一方面，邵氏亦着力训练新人，扩阔演员来源。

1950年代末、1960年代初，邵氏为支持片厂流水式生产，已创建定期招聘新人的制度，不断补充幕前幕後人员供应，其招考程序、面试，以至学员所接受的课程亦渐趋制度化。以1961年9月成立的「南国实验剧团」（後称「南国演员训练班」）为例，当年邀请资深电影人顾文宗担任团长，渐次引入较具规模的培训课程，如剧团分为国、粤语组；课程设计由基本的形体、感觉、发音、歌唱、舞蹈训练，以至片场实习、化妆置景、照明理论等也包括在内。第一期的男女学员有四十多人，透过分组排练歌剧、舞剧、黄梅戏、广播剧等训练，预备日後演出所需。此後南国实验剧团便成为定制，每半年招考演员一次，为邵氏培育一批具潜质的新人，支持片厂生产。

竞争激烈确立明星制度

1950、60年代，随电影公司之间的竞争渐趋激烈，影市战场亦延伸至「造星」环节。片厂制高峰期，邵氏透过长期合约，网罗具潜质的演员，同时借镜荷里活的「明星制度」，鼓动片厂宣传机制，把旗下演员塑造成银幕明星。透过长期合约稳定了演员供应後，片厂更易于调动演员，流水作业。另外，邵氏又成立「影友俱乐部」，为旗下明星凝聚支持者，如《南国电影》报导：「经过多时的策划和研究之後，『邵氏影友俱乐部』终于在最近成立了，这个为沟通影星与影迷的隔膜，使双方友谊增进感情打成一片的『影友俱乐部』，……邵氏公司与影迷间的接触机会也与日俱增，每天公司当局接到影迷来信堆积如山，这些来信不少是要求邵氏设立影迷俱乐部这类的组织，所以『邵氏影友俱乐部』的成立，也是间接由影迷们促成的」。 

原来，片厂式的密集生产正好提高演员的曝光率和知名度，透过邵氏在东南亚庞大的发行网络，并配合官方刊物的宣传，明星的形象深入民心，如乐蒂与林黛更成为一代女星，标志着片厂制黄金时代的明星风采。」。