邵氏影城在邵逸夫领导下，先后冒起多组制作单位，各以导演为首，下领一群演员和工作人员，其出品亦各有风格，以下的幕后花絮正是几段较为形象鲜明的时代片段：
李翰祥
早于邵氏父子公司时代，邵仁棣已邀来严俊、李丽华、李翰祥、胡金铨等多位南来影人和文人襄助拍摄电影。其中，李翰祥可说是一位战时曾飘泊江湖的文化人，他来港后仍沉 醉于历史考据，嗜好古玩收藏，他又出身于美术学校，深具美术绘画根底，早自邵氏父子公司时代，他已受大陆黄梅戏的启发，说服「邵氏」投资拍摄古装彩色片，加入黄梅调歌唱元素，亦可说是香港黄梅调及古装电影的先驱；转入「邵氏兄弟」公司后，由他执导的《江山美人》（1959）及《梁山伯与祝英台》（1963）更把黄梅调影片推向高峰。
以下一帧相片系列正是在电影《梁山伯与祝英台》现场拍摄，相片所见，邵氏片厂内筑起小楼台，楼台内正是饰演祝英台的女星乐蒂。此外，邵氏片厂内亦筑起郊野景致，拍摄梁山伯（凌波饰演）与书童赶路拜师求学一幕。李翰祥除了亲自参与布景与服装设计外，更亲自执画笔润饰布景。1970年代初，李翰祥从台湾回流香港，再闯事业高峰，先后推出《倾国倾城》（1975）及《瀛台泣血》（1976）等古装影片，这些电影作品中，不乏富丽堂皇的大型宫帏布景，李翰祥对道具置景，戏服发式设计都甚为考究，务求一丝不苟，以下一帧相片系列正是饰演慈禧太后的卢燕和其他女演员在《倾国倾城》影片中的造型照，方便化妆师和「梳头」师傅整理装束，利便拍摄工作。李翰祥是位电影「多面手」，除黄梅调电影及古装影片外，也染指风月片，谐趣片，擅于把雅俗风味、美丑百态共冶一炉。
《梁山伯与祝英台》厂景拍摄 (一)
《梁山伯与祝英台》厂景拍摄 (二)
《梁山伯与祝英台》厂景拍摄 (三)
李翰祥制作《梁山伯与祝英台》的道具
《倾国倾城》发式设计造型纪录 (一)
《倾国倾城》发式设计造型纪录 (二)
《倾国倾城》发式设计造型纪录 (三)
《倾国倾城》发式设计造型纪录 (四)
《倾国倾城》发式设计造型纪录 (五)
《倾国倾城》发式设计造型纪录 (六)
《倾国倾城》发式设计造型纪录 (七)
《倾国倾城》发式设计造型纪录 (八)
张彻
影评人出身的张彻，当起导演前，曾发表多篇影评，表达对在1950年代末、60年代初香港影市生态的不满，他认为当时在台港流行的影片数量不少，但其主题与表现手法皆过于「阴柔软弱」，连带当时活跃于影坛的男演员也大多脂粉味重、刚阳气不足，影坛也仿由女演员（如李丽华、林黛、凌波等）独领风骚；在阴性当道、女性明星挂帅情况下，男明星的数量及其光芒却远远落后于人，他对此股影坛的「阴柔」风气深感不满。
张彻为邵氏当起导演后，亦锐意引入新题材，助邵氏推出「新武侠世纪」宣传，引入（在他眼中）主题较「刚阳」的影片故事，突显男性角色之间的复杂感情与恩义情仇，为了呈现这些男性电影的刚阳主题，张彻亦亲自挑选新人，带出多为形象刚阳的男性，如王羽、狄龙、陈观泰等，故刚阳电影大行其道之际，亦是影坛上男星光芒万丈的世代。
以下一帧相片系列正是影片《刺马》、《十三太保》中几幕动作场面的工作照，张氏强调动作美感，相中演员正是拍摄前进行排演，如《刺马》的故事正是改编自清末奇案「马新贻被刺案」，影片故事正好表达张彻影片中兄弟间恩怨情仇的主调；又如《十三太保》，故事改编自五代十国时期节度使李克用与众义子武将之间的恩仇故事，片中较受影迷注意的片段应数演员姜大伟被五马分尸一幕，导演利用远镜及五马分驰场面造成震撼效果，营造出刚阳而悲壮气氛。
《刺马》动作场面 (一)
《刺马》动作场面 (二)
《刺马》动作场面 (三)
《刺马》动作场面 (四)
《刺马》动作场面 (五)
《刺马》动作场面 (六)
《刺马》动作场面 (七)
《十三太保》五马分尸的一幕 (一)
《十三太保》五马分尸的一幕 (二)
《十三太保》五马分尸的一幕 (三)
《十三太保》五马分尸的一幕 (四)
《十三太保》五马分尸的一幕 (五)
曾担任张彻助导的吴宇森亦承认，他至今仍深受张彻影响，看重影片内呈现男性情谊的题旨，影响所及，吴宇森的代表作如《英雄本色》和《喋血双雄》等影片，便一直被影评人视为承继张彻影片特式、彰显男性情谊主题的作品。近年间，多部张氏的作品如《刺马》、《独臂刀》亦先后被重拍，当中，陈可辛取材自《刺马》故事而重拍的《投名状》便在中国大陆市场叫好叫座。
刘家良
导演张彻看重影片动作的真实感，把多位武人带入邵氏影城当起「武术指导」，当中较著名者便有刘家良。
在刘家良协助下，张彻开拍多部以南方武林为题材的动作影片。在1960年代末、1970年代初，刘家良亦开始自组制作班底，联同亲弟刘家荣、义弟刘家辉组成「刘家班」，为「邵氏」拍摄动作影片。刘家良进一步从华南少林传说中发掘武术故事作主题，推出《少林三十六房》、《少林搭棚大师》等影片，影片既注重武打动作真实感，亦充满具华南街巷特色的布景，以下一帧相片系列正是刘家班拍摄影片《少林三十六房》时留影，分别是刘家班进行开镜拜神仪式、刘家辉为饰演三德和尚一角进行削发、及片中描述刘家辉在少林担水修练武功一幕进行拍摄中。
《少林三十六房》的拜神仪式
刘家辉削发
拍摄刘家辉在少林担水修练武功一幕
华山
1970年代初，电视台大量购入日本剧集，一股日本风尚自此在港卷起。1970年代中期，日本超人片集掀起热潮，在午后时段，周六日早上，「无线」和「丽的」两大电视台纷纷推出多部日本科幻电视剧和卡通片集，较著名者有《铁金刚》、《幪面超人》、《铁甲万能侠》等，一时间，荧幕上涌现各式超人、怪兽、宇宙保卫队，「邵氏」导演华山乘此气势，推出《中国超人》影片，将武侠情节，加上科幻特技，制造出一个富中国特色的超人故事。影片由倪匡编剧，唐佳任动作指导，并由李修贤担演「中国超人」，除在中文大学联合书院取景外境，更在「邵氏」片厂内以土法制造各式冰河时代怪物、电眼魔女和巨型异兽，以模型布景摄制超人与各类怪物如何交战，影像千奇百怪，天马行空，为日后香港科幻电影之典型。
《中国超人》的拍摄现场
以下一帧相片正是记述片中扮演「超人」的李修贤被改造后如何变身，并以布幕作背境，以支架协助摆出各式「飞行」特技动作。此片推出后不久，适逢有一学童声称仿效超人飞行，引致堕楼身亡，事件发生后，学界对这类科幻影片与剧集大加评击，而这影片也成了城中一时热话。
超人变身前
超人变身后
「飞行」特技动作
