歌舞片

战后香港和东南亚的电影市场，妇女观众为数不少，故此除了赚人热泪的伦理和文艺影片外，歌舞片也颇受欢迎。这股潮流实可溯自1930年代，当时由歌星周璇主演的影片《马路天使》(1937) 大受欢迎，片中加插的多首歌曲也风靡滨沪，带起歌曲与影片结合的风尚。战后，上海南下的影人便把此风移植到香港，例如由张善琨出品、钟情主演的《桃花江》(1956)便出现多首电影插曲，大受欢迎；香港影坛亦渐出现一阵「无歌不成片」的风气，不少香港影人亦争相邀来上海南下的创作人和歌人（如姚敏、姚莉兄妺等）助阵，并在影片中加入大量上海风格的国语流行曲、中国民歌、地方戏曲、外国流行曲等。电懋旗下由王天林导演、葛兰主演的《野玫瑰之恋》(1960)更是一时经典。

流风所及，邵氏公司也在六十年代推出不少歌舞片，如陶秦的《千娇百媚》 (1960)、《花团锦簇》 (1961)、《万花迎春》(1963)等，皆是布景豪华，服装艳丽，场面浩大的西化歌舞片。此外，邵氏又从日本物色人才，从而引进日本制作技术，推出不少歌舞影片；来自日本的有能之士当中，较著名者应推出生于日本京都的井上梅次。他自毕业后即加入东宝电影公司当副导演及导演，被公认为「制作快、产量多」的多产导演及编剧，自1967年起，他被邀到邵氏当导演，并兼任导剧，亦成为众多日籍导演之中较出众的一位；他擅于拍摄以歌舞、青春、爱情为主题的电影，并常常加入百老汇歌舞剧的色彩，极受青年观众欢迎，较著名的作品有《香江花月夜》 (1966)、《青春鼓王》 (1967)、《花月良宵》 (1967)等。另外，由六十年代著名歌星顾媚主演的《小云雀》 (1964)，也是一个围绕歌星与记者的爱情小品，片中更出现〈花月佳期〉及〈情人的眼泪〉等多首历欠不衰的歌曲。

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