大帽山是香港最高的山，然因其山势连绵，且时有云雾，难见全貌。反之登其峰顶，环览大刀屻、鷄公岭、针山、草山，遥望八乡，则有雄据天下之壮濶景观。黄般若写《大帽山》，主要取其高耸之势，以直幅构图，层峰叠嶂，烟波如海，使人有山外有山之玄想。画家更巧妙地在陡坡上绘列行旅，山大人小，倍添山势挺拔，亦寄画家与行友纪游之意。

梧桐寨瀑布群深藏大帽山的北麓，形势奇险，由井底瀑经密林狭道上探中瀑，再攀盘屈石磴抵主瀑，瀑如一道白练，从彤崖直泻，仿如天降；下有浅潭，碎石环佈，可供坐卧。黄般若的《庸社行旅观瀑图（梧桐寨）》，画面以两缘壁立的石崖，迫出流泉飞瀑，由前景浅沼溯溪访瀑，中间的主瀑飞流直下，激起雾气。又以人物点缀其间，更显水势磅礡及临泉观瀑的趣味。此外，黄般若亦多次游新娘潭，并常以此入画，其中以绘画游人嬉水畅泳于潭中者，最具特色。

「横看成岭侧成峰，远近高低各不同」，正好形容黄般若构图佈局变化之妙。他笔下的八仙岭便有三种姿态：一为横列式，即从吐露港、汀角、大尾笃环览八仙岭，仰望八峰平排列阵，气象恢宏。此一构图，与写生取景最为贴近。二为纵势式，以直幅构图，层峦直上，云雾时从南北两麓升起，山腰以下尽入云中，只余峰顶，峯峦相接，起伏跌宕，接成龙脉，此是攀山越险者的直观感受。三为概念式，即从鸟瞰的角度，以八仙岭作对角线构图，山峰由右下角向左上方伸延，旅途所经吐露港沿岸的汀角、大尾笃等村落，逶迤佈陈于八仙脚下，再点缀以渡头渔艇，仿如传统山水画的图式佈局。