人力資源不穩

回望香港彩瓷業早期的發展，可說是道路顛簸、足迹跌宕凌亂。從業界口述資料顯示，當時人力資源不穩：香港日佔時期，生產停頓，生活艱難，原先南下的工人四散各自謀生，其中有部分返回內地。歷經三年零八個月之後香港和平，業界復員，然而百廢待興，直至大約1947年起才算正式恢復過來。1945年，國內適值國共內戰，時局動盪，這時一批人才遷港。但在1950年代，有工人應內地呼籲返鄉建設，本地人才少了一批，但其中部分人不久後又折返回港。

工業資源匱乏

早期除了人力資源不穩，加彩工業的資源也十分匱乏。受訪個案顯示：1960年代以前，甚至自來水及電力供應系統尚未完善，工場用水須靠人力挑擔；沒有電窯爐，全用人手操作的炭窯爐。有初來港的工場為求節省資源，彩瓷用的烤花窯爐主體乃利用現成的瓦缸蓋建成型。初期的彩瓷廠房搭建簡陋，有彩瓷廠房受火災波及，不幸焚毁。加彩必須用的白胎，來源短缺，瓷廠每每備有盛載强酸的水池浸泡舊瓷，把表面的花紋洗蝕掉然後加彩。許多例子反映早期作業生態尚未穩定地形成，建立工場和開拓營生條件的過程一點也不容易。

李榮釗在1950年代來港初期自製的烤花窯爐設計圖：利用現成的瓦缸充當窯爐內層，反映當時資源匱。(李榮釗設計，設計圖由姚開麒按李榮釗憶述繪製。)

逆境中的機遇

彩瓷業早期雖在逆境中浮沉，不過基於香港有地緣之利，在逆境的縫隙之間倒是出現了生存和發展的機遇，並隨時間推移逐漸邁向順景。期間的歷史機遇有幾個：首先，1930年代中日戰爭前後，中國抵制日貨，廣州的彩瓷廠加彩不能用日本瓷器，導致白胎一大來源斷絕，生產大受打擊。香港則時為英國殖民地，是個自由港，使用日本白胎不受限制，於是縱使當時時局不安令江西白胎來港的供應大受影響，香港仍有日本白胎可以加彩，有生意可做。其二，1945年香港淪陷時期結束，本地經濟迅速復原，中國內地及東南亞在戰後對彩瓷需求甚殷，港彩的貨價曾漲至戰前十倍，銷售出現陽春。其三，韓戰之後，1953年至1972年，美國對華實施禁運，中國製造的或採用中國白胎彩繪的瓷器不得進口美國，但在香港製造的產品，包括香港用非中國白胎加彩的半製成品，申請得產地來源證或綜合來源證（C.C.O.— Comprehensive Certificate of Origin）皆可出口美國。因見及此，香港彩瓷業界為了取得出口渠道全面採用日本白胎加彩（這情況維持至1972年美國總統尼克遜訪華，中美關係解凍並撤銷貿易限制為止）。當時香港憑藉英國殖民地的身份，辦了來源證的廠商可同時申請「帝國特惠稅來源證」，憑證獲得特別優惠把製品銷往英國、法國及其屬地，這措施無疑對港彩出口十分有利。當中國在這時期面臨壁壘，香港卻獲得經濟貿易優惠條件；香港雖失去先前對華貿易轉口港的地位，卻得到發展為輕工業港的契機—香港本地生產的彩瓷直接運銷海外巿場。其四，1960年代內地正當文化大革命時期，廣州的彩瓷生產受到衝擊，西方商人的目光轉而投向香港的陶瓷，港彩因彌補了當時市場的需求而市道暢旺。

韓戰時期至1970年代外銷的彩瓷，底部印燒有英文款識—「JAPANESE PORCELAIN WARE . DECORATED IN HONG KONG（日本瓷器  香港彩繪）：當時用日本白胎加彩的產品，出口不受限制。

從家庭手工業發展為山寨輕工業

港彩業除了從地緣因素之中獲益，業界本身亦懂得因勢利導。生產技術方面，港彩初期都以手繪加彩，1960年代開始，當本地及西方對彩瓷需求都日益上升，有彩瓷廠採用膠印扱花（印花）技術和流水作業法進行量產。在韓戰後，西方買家紛紛來港搜購彩瓷，有彩瓷廠乘此良機推出迎合歐美生活時尚的雙重加工製品吸引顧客—於1960至1970年代期間與金屬製品商合作，為加彩瓷器碗碟包上錫或銅的外殼，使之變身成煙灰缸，裝飾上出現了很多有別於傳統的新花式。從產品的底款可見，有不同類型的歐美公司訂製。既然需求活躍，自然帶動更多彩瓷廠出現和加入生產行列。業界以努力和創新思維迎接機遇，逐漸營造出發展和起飛的基礎。這是港彩瓷業鞏固植根，茁壯成長的時期，也是港彩瓷廠由家庭手工業，發展為山寨輕工業的時期。