1962年，林家聲正式踏上大型班文武生之途，與正印花旦陳好逑帶領「慶新聲劇團」演出，開展藝術人生的新一頁。當時，編劇家徐子郎因應林家聲的獨特氣質，編寫多套新劇，包括《雷鳴金鼓戰笳聲》、《無情寶劍有情天》及《眾仙同賀慶新聲》等，均成為林氏的戲寶。然而班主著重商業化的營運方針，與林家聲追求完美的藝術理念背馳，林氏於1965年演出《雙雄三奪鳯凰簫》後，便離開「慶新聲劇團」。

1966年，班主袁耀鴻與林家聲組「頌新聲劇團」。袁氏與林家聲存共同理念，一心希望發揚粵劇藝術，不惜工本，讓團員在演出前排戲，演出後開會檢討，務求每次演出更進一步。劇團名劇有《情俠鬧璇宮》、《碧血寫春秋》、《三夕恩情廿載仇》及《龍鳯爭掛帥》等。雖然劇團演出正值香港社會動盪不安的時期，但由於劇情豐富，演出認真，故仍有不俗的賣座成績。

1968年，林家聲與李寶瑩再度合作，重新組織「家寶劇團」，演出四年。期間，他演出新劇《林沖》，打破以往擅長的才子角色，開拓了他在藝術上的新戲路。

1970年代，香港娛樂事業發達，粵劇受到衝擊。林家聲為了重振粵劇，於1971年重組「頌新聲劇團」，以改良及創新粵劇為目標，並積極開拓新劇本，其中包括文戲武做的《朱弁回朝》與《連城璧》、富話劇味的《蓮溪河畔蓮溪血》、武打場面豐富的《青鋒碧血鑄情仇》、以神話故事為題材的《仙侶奇緣》和改編著名劇作的《林沖雪夜上梁山》等。劇團隨林家聲於1993年退出舞台而結束，是粵劇史上的長期班霸。