斲琴工序

尋
製作古琴首重選材，用材講究「輕、鬆、脆、滑」，琴材以存放多年自然乾燥的舊杉、梧桐和梓木為首選。自然乾燥的琴材較少開裂，傳導聲音較佳。古琴的面板多選用杉或梧桐，底板則以梓木或其他較堅硬木料製作。琴材須紋理通順、寬度均勻、無節眼及蟲蛀等材質問題。

斲
古琴式樣繁多，製琴第二步是在所選的琴材上繪畫琴式，通常是先擬好各部位尺寸位置，繪出紙樣，然後再複製在琴材上。要將面板修挖成琴坯，先得「大刀闊斧」鋸出琴型，再用斧頭斲出琴面大致形狀，然後用長刨修整琴面，依弧度卡尺為準刨出琴面弧度，再以短刨及蝴蝶刨仔細修整。琴底也須首尾平直，及修出輕微弧度。

挖
面板的內部是槽腹，與底板合成共鳴腔。槽腹要求首厚尾薄，中軸線處略厚；兩側近邊成弧面，較中央薄。槽腹須以不同的鑿修挖，再用彎刨、平刨修整，使槽腹圓滑，同時保留納音、足池等部位。槽腹的厚薄弧度影響共鳴和音色，所以修挖槽腹要不時結合底板，上下左右敲叩琴體以查驗聲音虛實。底板內面也須稍修出弧度。

鑲
已修挖的琴坯須鑲嵌硬木配件如岳山、護軫、龍齦、雁足等。黏合劑多以生漆調和麵粉而成，也有用煮溶的動物膠，例如豬皮膠。岳山橫嵌在琴首用以架起琴絃，龍齦是琴尾中央承絃木。焦尾配件如冠角等都由硬木所製，既保護琴尾，又作裝飾。較佳的硬木有紫檀、紅木、花梨木和烏木。琴面上鑲有十三個「徽」，多用蚌殼製成，以七徽居中較大，兩邊依次縮小。「徽」位於琴絃的泛音震動節點，須按琴絃長度計算。「徽」一般在批好灰胎後才鑲嵌。

合
斲挖好的面板和底板，可用生漆調和麵粉，或以動物膠黏合。面、底板黏合後，須用生漆和麵粉調成的黏合劑，將麻布均勻黏上琴坯表面，以拉緊琴坯及防止日後面漆翹裂。有時，會在琴底兩側的額角、肩角、翅、腰、尾處，由底向面打入竹釘以固定琴體，而不用黏合劑的。

灰
完成木胎製作，即可用牛角批髹上灰漆。灰漆是由生漆和鹿角灰調成。鹿角灰是經火炙的鹿角研成，分八百、一千二百、二千目等，目數越大，灰質越幼細。琴坯須分次上灰漆，從最粗的目數開始，待灰漆乾透後打磨平滑，如是者再重複上數次，灰的目數必須漸變幼細。灰漆乾透後成為灰胎，質地堅固，能保護木胎，而厚薄適中的灰胎能改善音色。灰胎乾透後自然呈栗殼色，混入烏煙變烏黑色，混入硃砂可調成朱紅、褐栗色；也有添加寶石屑、珊瑚碎等製造特別視覺效果，是為「八寶灰」。

磨
打磨須依所髹上鹿角灰目數而選用粗幼不同的砂紙，配以乾磨或濕磨。底層的灰胎粗而薄，可用粗砂紙或磨石作乾磨。隨後的中灰胎用粗細相若的水砂紙打磨，後期的幼灰胎則用更幼細的水砂紙打磨，直至琴面平整均勻，光潔細膩。

漆
已打磨灰胎的琴坯可髹漆。髹漆可強化灰胎，亦有益於音色及外觀。髹漆要薄而均勻，乾後須以最幼細水砂紙濕磨至平滑，再重複髹漆，直至琴身光滑亮麗。上漆最後一步是退光，可用熟漆髹飾數遍，再用幼灰代替砂紙打磨，以表現自然光澤。生漆在溫暖潮濕的天氣才容易乾透，所以灰漆的工序，大多在春夏間完成。漆工完成後，可以用鋼刀在琴背刻上琴名和銘文。

絃
完成打磨面漆後，可用試音器測試琴音。如有雜音，表示琴面須再修整，或須重新上灰髹漆。及至完成上漆工序，就可張絃調音。上絃法是用連接琴底軫子的絲繩（絨扣），在岳山上扣緊絃端的蝴蝶結（蠅頭），再將琴絃另一端拉過龍齦纏穩在雁足上；然後旋動軫子就可調音。較粗的一至四絃與較幼的五至七絃分為兩組，分別纏結在右、左雁足；先上粗絃，後上幼絃。新蠶絲絃要多上幾次才會穩定。