簡介

一直以來，電影圈都是男性的世界，尤其在社會不充分認同女性地位的舊時代。雖然女性在影圈的角色有限，但勇於突破局面者亦不少，她們都是有遠見和創意的先鋒女導演。諸如七十年代的唐書璇，在大片廠制度與男性導演主導下堅持獨立；新浪潮女將許鞍華，最拿手以電影呈現香港社會現象，展示敏銳的觀察力。還有張艾嘉、張婉婷、羅卓瑤以至新一代的麥曦茵等，盡是影壇上耳熟能詳的女導演名字。其實在香港電影圈最早坐上導演櫈的女性，比上述每一位還要早幾十年，她們就是活躍於三、四十年代的伍錦霞及尹海靈，可惜她們都在華語電影歷史上消聲匿跡。

伍錦霞（1914-1970）早在三十年代中就嘗試創作跨國家、跨文化，甚至是跨性別限制的華語電影，與同是美籍華人，於1916年拍攝默片《關武帝》的Marion Wong相比，雖然遲了二十年，卻是第一位中國女導演在美國製作華語有聲電影。人稱「霞哥」的伍錦霞，在影壇三十五年來作品共十一部，衝破種族、語言、文化和性別的限制。在多重文化的衝擊下，伍錦霞展現一身巾幗不讓鬚眉的志氣，堪稱中國早期電影史上最出色的女電影人。伍氏能成為電影史上如此特立獨行的女先鋒，依靠其過人的膽識、敏銳的觸覺和獨到的眼光，加上面面俱到的手腕，對後輩提攜有加，深得華南影壇中人所愛戴，造就了她豐盛的電影人生。

尹海靈自三十年代起長期協助中國電影導演侯曜，她的傳奇不止因她資料不詳，充滿神秘。澳洲學者法蘭賓在極為有限的資料中整理出尹氏的電影片目，發現從1895年至2013年12月為止，尹氏名列拍攝商業發行電影數目最多的香港女性導演第二位，以二十一部電影僅次於第一位、拍攝了三十三部電影的許鞍華，較排名第三位的張艾嘉多出了七部導演作品。

伍錦霞和尹海靈，兩位女導演皆為女中英豪、勇敢的新女性，卻消失於香港電影歷史的洪流中，成就亦被忽略。希望藉着本特藏，讓伍氏、尹氏二人的創作從邊緣轉移到觀眾眼前。