侯曜

侯曜（1903-1942）是中國第一代的劇作家、電影導演，也是第一批南來香港發展的電影人。從二十年代在上海參與多部默片的編導工作，過渡到整整一個三十年代拍了接近廿部粵語片。取材廣泛，不限古今；題材多元，從男女情愛到社會問題、國情局勢。四十年代初應邀到星洲發展，拍了多部馬來語電影。可以說，侯曜是一位不可多得的電影藝術家，他的導演技巧嫺熟，劇本言之有物，電影美學亦具個人風格，雖然他一生只有短短四十年，但他留給中國及香港電影的，卻跨越了時代之限。

祖籍廣東番禺的侯曜，二十年代初在上海戲劇界已薄有名氣，與太太濮舜卿被認為是「學校劇」的代表人物。他在1921年入讀南京東南大學，是校內的活躍份子。翌年侯氏與志同道合的朋友創建「社會主義青年團南京地方委員會」，其中一項任務是號召愛演戲的青年入團，務求通過戲劇來教育平民，由侯氏負責主理。他後來的妻子濮舜卿就是在東南劇社結識。侯曜一邊唸書，一邊辦劇社，一邊創作劇本，這段時間他創作了六個劇本，這些劇本均多次在校內以至全國各地的劇社上演，而且更結集成書出版。

1924年侯曜大學畢業後，即被上海長城畫片公司邀請擔任編劇主任，同年又與濮舜卿結婚。這是侯曜創作力充沛的一個時期，他兩年間寫了五個劇本，包括《棄婦》、《愛神的玩偶》、《偽君子》、《一串珍珠》等，其中《偽君子》由他包辦導演一職。這幾個劇本都以寫實劇方式揭示社會問題，侯曜以新一代知識份子的目光批評舊社會的種種。

1926年是侯曜電影事業第一個里程碑，他與太太轉投黎民偉主理的上海民新影片公司，三年裏參與編劇或執導的電影有九部，其中六部同時身兼編導，包括《和平之神》（1926）、《西廂記》、《海角詩人》、《復活的玫瑰》、《月老離婚》（均為1927年）及《木蘭從軍》（1928），夫妻倆成了民新創作部的中堅人物。侯曜編寫的劇本多樣化，既有時裝也有古裝；既有寫實貼近時局的，也有浪漫詩意抒情的。關注的層面也由男女情愛、人性善惡，進一步拉闊至社會矛盾、國情時局。他將新世代的觀念套入傳統戲劇形式，再自行創新處理，其中現存的《西廂記》及《海角詩人》都十分前衞。

侯曜在上海民新公司發展一帆風順，拍罷《木蘭從軍》（1928）後毅然離開，選擇加入國民革命軍的部隊，負起軍事教育工作。這個決定改變了他往後的命運，他暫別電影，走入軍教的領域。1933年侯曜因政局變化而避走香港，拍了一部《呆佬拜壽》後，又再專注寫作和教育，其時他為報章寫了不少受讀者歡迎的長篇小說，包括後來他親自改編搬上銀幕的《太平洋上的風雲》（1938）同名小說。1937年侯曜復出拍攝粵語片，創下他電影事業第二個高峰期，三年間拍了十六部電影，產量甚豐。

侯曜觸覺敏銳，經常在作品反映對社會及時局的關心。他的人生中除電影、戲劇以外，還有政治。他充滿愛國熱情又信奉國家主義，眼見中國東北的形勢險峻，受日本人威脅，他在1930年加入中國青年黨，一方面擔任軍事教育的工作，另一方面以「鐵筆」之名發表反日文章，又繼續編寫愛國抗日的舞台劇本及詩歌，並偷運軍火。

1934年至1936年間，侯曜為多份報章撰寫連載小說，包括大受讀者歡迎的《太平洋上的風雲》、《沙漠之花》等，又繼續以「鐵筆」之名發表時評。他明白作品要接近群眾，加上巿場和時勢的考慮，他學會以適當的手法來包裝不同題材的作品，將愛國思想點滴地滲入，不直接宣之於口。那兩年，侯曜成為香港人氣急升的流行作家，獲各大報章爭相羅致寫稿。

侯曜有了多本流行小說的讀者群基礎後，於1936年底復出拍片，將《太平洋上的風雲》、《沙漠之花》、《珠江風月》、《理想未婚妻》、《血肉長城》等陸續搬上銀幕，大多電影由他親自執導及改編，其中六部是他與入室弟子、後來成了親密伴侶的尹海靈合導。侯曜復出的消息頗受媒體重視，拍片的花絮常刊於報章，而且電影票房不俗，可算是他電影事業上第二個高峰。

至1940年初，侯曜編導作品十四部，從國防電影到後來通俗的民間故事、風流喜劇，題材豐富，口味親近民眾。不過國民政府推行新政策要求電影界整風，對內容及意識加以箝制。侯曜被文化界、評論界多番抨擊，內心滿是委屈，促使他接受邵氏兄弟公司（新加坡）之邀與尹海靈共赴星洲發展。在星洲短短一年半時間，侯尹二人已完成了六部馬來語片，可惜侯氏命運多舛，1942年星洲淪陷，他不幸死於日軍刀下，畫上生命的句號。