在《梁紅玉擊鼓退金兵》一劇中，吳君麗憑她的精湛武打功架，讓觀眾留下良好印象。但粵劇行內有所謂「文長武短」的說法，認為文戲比武戲有更大的發展空間，因演武場戲太「傷氣」，會「壞嗓」，演出頻密便會影響唱功，所以學戲的多側重文戲。

吳君麗每次演出武場戲時皆全情拼搏，名編劇家唐滌生認為她如繼續這樣演下去，很快便會累垮，而且她的聲線優美，是「正宗子喉」，應該多演文戲，讓美妙動聽的子喉得以發揮。因此，唐滌生為吳君麗編寫了《香羅塚》一劇，吳在劇中飾演悲苦的林茹香，以悽婉的歌聲，成功感動觀眾，自此改變戲路，由「刀馬旦」改為主演「青衣」、「閨門旦」一類的角色。此後，唐滌生繼續為吳君麗編寫多齣名劇，《香囊記》中的邵貞娘和《白兔會》中的李三娘均是她演出文靜大方的苦情戲代表作。

吳君麗初以「刀馬旦」形象穩站粵劇界的當家花旦地位，後來她飾演正派的良家婦女，或生活貧苦，或遭遇厄困的「青衣」角色，或扮演大家閨秀一類的「閨門旦」角色時，亦能夠贏得觀眾的認同，可見她演技全面，文武皆宜，是不可多得的藝人。