簡介

回顧香港電影史，邵氏的影響力除了反映在龐大的電影製作量外，還有邵氏閃亮耀目的明星陣容。邵氏片厰採取流水式生產，需要大量演藝人員作支援，片廠因此向荷里活借鏡，引入造星技巧，不斷選拔新人、提供演藝訓練、鼓動宣傳機制，為演員塑造形象，開拓戲路，為片厰培養出不少台前幕後人員。

延聘名伶

溯自1925年，天一影片公司(下稱天一)上海成立之初，推出其創業作《立地成佛》，其後因應業務發展和市場所需，開展招募新演員的工作，如1925年10月，天一便在《申報》刊登招聘廣告，招請女演員及練習生。於1930年代，天一最倚重的女演員繼有陳玉梅及吳素馨等，她們分別擔演《唐伯虎點秋香》（1926）、《忠孝節義》（1926）等多齣經典電影。此外，天一羅致多位已成名的伶人擔演旗下影片，如京劇名伶粉菊花便為天一擔演《女俠李飛飛》（1925），籍此加強影片的號召力，而這方針亦一直沿用下去。

招考演員

1934年，天一來港開設片廠(下稱天一港廠)，經營之初，邵邨人邀來影人胡蝶開拍《哥哥我負你》等粵語影片，供應南洋及兩廣地區上映。為開拓粵語影片市場，天一港廠不時與粵劇名伶薛覺先、白駒榮及新馬師曾等合作，推出《白金龍》（1934）、《哥哥我負你》（1934）、《泣荊花》（1935）等粵語影片。由於這些粵劇名伶在粵港和東南亞地區享有極高知名度，天一港廠因而在粵語影圈內站穩陣腳，在這基礎上，天一於1935年3月招考新演員，當時的《香港工商日報》稱：「天一影片公司港廠自日前在各報刊登招考演員後，報名極為踴躍，共計千二百餘人…」，其踴躍情況可見一斑。

邵氏兄弟在港墾拓荒土之際，天一港廠卻於1936年接連發生火警，業務大受影響。其後邵邨人於1937年來港執掌港廠業務，把港廠改名為南洋影片公司(下稱「南洋」)，又涉足戲院業務，更擴充位於北帝街的攝影場，把攝影棚由兩個加至三個，着力拍攝粵語片市場。至於演員方面，「南洋」亦邀來不少粵劇名伶合作拍片（如覓來白駒榮參演《拉車被辱》1938）；不少粵語片演員（如伊秋水等）也有參演「南洋」影片，這方向可說是延續了邵醉翁時期禮聘粤語演員、開拓粵語影片市場的策略。

製造明星

1940年代，邵邨人多次重組旗下的製片業務，並於1952年在港成立邵氏父子有限公司。當時不少上海影人南下香港，邵氏父子公司除投入粵語片業務外，亦着力開拓國語片市場，先後覓得南來影人如李麗華、嚴俊、周曼華、白光和黃河等，推出《薔薇處處開》（1952）、《雙面人》（1952）、《仲夏夜之戀》（1953）、《孽海情天》（1953）等國語影片，廣受歡迎。

1958年，邵氏兄弟（香港）有限公司(下稱邵氏)成立，大張旗鼓擴展香港製片業務。為了應付密集的片廠式流水生產以及急增的演員需求，邵逸夫除延聘南來影人（如李麗華、嚴俊等）加盟外，也向其他公司進行挖角，覓來陳厚、林黛、樂蒂等影人，將他們收歸邵氏旗下。另一方面，邵氏亦着力訓練新人，擴濶演員來源。

1950年代末、1960年代初，邵氏為支援片廠流水式生產，已建立定期招聘新人的制度，不斷補充幕前幕後人員供應，其招考程序、面試，以至學員所接受的課程亦漸趨制度化。以1961年9月成立的「南國實驗劇團」（後稱「南國演員訓練班」）為例，當年邀請資深電影人顧文宗擔任團長，漸次引入較具規模的培訓課程，如劇團分為國、粵語組；課程設計由基本的形體、感覺、發音、歌唱、舞蹈訓練，以至片場實習、化妝置景、照明理論等也包括在內。第一期的男女學員有四十多人，透過分組排練歌劇、舞劇、黃梅戲、廣播劇等訓練，預備日後演出所需。此後南國實驗劇團便成為定制，每半年招考演員一次，為邵氏培育一批具潛質的新人，支援片廠生產。

競爭激烈確立明星制度

1950、60年代，隨電影公司之間的競爭漸趨激烈，影市戰場亦延伸至「造星」環節。片廠制高峰期，邵氏透過長期合約，網羅具潛質的演員，同時借鏡荷里活的「明星制度」，鼓動片廠宣傳機制，把旗下演員塑造成銀幕明星。透過長期合約穩定了演員供應後，片廠更易於調動演員，流水作業。另外，邵氏又成立「影友俱樂部」，為旗下明星凝聚支持者，如《南國電影》報導：「經過多時的策劃和研究之後，『邵氏影友俱樂部』終於在最近成立了，這個為溝通影星與影迷的隔膜，使雙方友誼增進感情打成一片的『影友俱樂部』，……邵氏公司與影迷間的接觸機會也與日俱增，每天公司當局接到影迷來信堆積如山，這些來信不少是要求邵氏設立影迷俱樂部這類的組織，所以『邵氏影友俱樂部』的成立，也是間接由影迷們促成的」。 

原來，片廠式的密集生產正好提高演員的曝光率和知名度，透過邵氏在東南亞龐大的發行網絡，並配合官方刊物的宣傳，明星的形象深入民心，如樂蒂與林黛更成為一代女星，標誌着片廠制黃金時代的明星風采。」。