第961-969 項結果,共969項結果 , 0.019s
| 縮小搜索條件 |
|
早期的恐怖片多是围绕着「鬼怪」为题材，配上阴森的场景或音响，吸引观众进场。到了1960、1970年代，荷里活的《魔鬼怪婴》（Rosemary's Baby 1968）、《驱魔人》(The Exorcist 1973)、《凶兆》(Omen 1976)等影片在港上映，以惊悚气氛营造恐怖感觉，大受欢迎。影响所及，邵氏也揉合传统民间风俗、迷信、惊吓、超自然及动作等元素，推出桂治洪导演的《鬼眼》(1974)及《邪》三部曲(包括《邪》 (1980) 、《邪斗邪》 (1980)、《邪完再邪》 (1982))和何梦华导演的「降头三部曲」(包括《降头》 (1975)、《油鬼子》 (1976)和《勾魂降头》(19
1950年代中，中國內地製作的黃梅調電影《天仙配》在香港上映，大為轟動，深受香港觀眾歡迎，邵氏遂支持旗下的導演李翰祥，嘗試把黃梅調元素加入影片之中。早在《貂蟬》 (1956)一片拍攝時，李氏已加入了黃梅調插曲，頗受觀眾歡迎，而陸續推出的《江山美人》 (1959)、《梁山伯與祝英台》 (1963)等作品，更邀來當時不少南來香港的音樂人才，協助歌曲創作、音樂編排和幕後代唱工作，務使黃梅調電影顯得更現代化和大中華化，吸引更多海外觀眾。《梁山伯與祝英台》 (1963) 在台灣上映時，萬人空巷之餘，更獲得第二屆金馬獎最佳電影、最佳導演、最佳音樂、最佳剪接、最佳女主角、最佳演員特別獎六項殊榮，可說是把邵氏
邵氏在上海、星加坡開展業務同時，邵氏的另一分支也駐足香港，開拓粵語電影市場。自1930年代中，隨著中國政局日趨緊張，電影事業也頗受影響，反而香港地處一隅，局勢相對穩定，且天一早前與粵劇名伶薛覺先合作拍攝的粵語片《白金龍》(1933)，在廣州、南洋、香港取得不俗的票房成績，邵醉翁遂於1934年在香港成立天一影片公司香港分廠，並將部分人員和設備移往香港。「天一港廠」以拍攝粵語電影為主，其創業作是《泣荊花》(1934)，由著名粵劇老倌白駒榮及蝴蝶影主演，大受觀眾歡迎，也讓天一港廠站穩陣腳。當時的「天一港廠」位處土瓜環北帝街，佔地約九萬呎，建有兩個影棚、鋪設隔音設備，更設有沖印房、剪接房、試
1925年，天一影片公司在上海成立，創辦人是寧波商人邵醉翁先生， 在他管治下，天一公司實行家庭式經營， 由邵氏四兄弟分工管理：邵醉翁自任經理兼導演，二弟邵邨人（1898-1973）任會計兼任編劇，三弟邵仁枚（1901-1985）任發行，六弟邵仁楞（即逸夫，1907-2014）在求學之餘，亦協助發行工作。而邵醉翁在1933年接受報刋接受訪問時，便曾自豪地表示：「〔約〕十年前「天一」資本為一萬元，及後漸增至十萬元，再加上七、八萬元的流動金。現在連各項生財在內全部估價，約為五十萬元。事實上是賺錢的。天一公司有一特點，便是不欠債，即如一切材料，都以現款購買，這是其他影片公司沒有的現象」。 (據天映娛樂
1973年香港股市出现大崩溃，经济堕入低谷，电影业也不能独善其身，陷入萎缩期，加上菲律宾、越南、泰国市场对华语影片需求大减，邵氏也得顺应形势，起用年轻导演，走出片厂，加强实境拍摄，因而催生出新片种。梦幻片、恐怖片等可说是此中产物。其实，早于1960年代末，借镜美国「007」系列影片，邵氏已起用唐菁、何莉莉、金霏等演员，推出《铁观音》 (1967)、《铁观音勇破爆炸党》 (1968)等另类影片，片中所见，香港被塑造成一个机关满布的都市，而城外岛屿更成为核武基地。自1970年代中，邵氏更加速开拓新类型电影，试探市场，例如由李修贤主演的《中国超人》 (1975)、《猩猩王》 (19
天一成立后不久，邵仁枚已到南洋视察和推广业务。 8據邵仁枚憶述：他約在1924、25年之間抵新加坡，而他的弟弟邵逸夫則約在一年後從滬抵星，協助他開拓影片發行工作，但當時的星馬華商社群中已形成多個涇渭分明的幫派，分別有潮洲幫(Teochew)、福建幫(Hokkien)、廣東幫(Cantonese)、客家幫(Hakka)和海南幫(Hainanese)，它們各有自己的方言圈，也各自編織起排外性極強的商貿脈網。邵氏兄弟這兩位來自上海的年輕寧波商人抵步之初，已受到其他華商社群所孤立，要開拓電影發行和放映業務就更是處處碰壁。在这艰难情况下，邵仁枚决定自行租用戏院，开拓门市生意，他选择在丹戎加东地
邵氏兄弟在東南亞經營戲院業多年，對南洋觀眾的品味甚為了解。戰後香港和東南亞的電影市場中，婦女觀眾佔了很大比例，故此倫理和文藝影片頗受歡迎，賺人熱淚的故事一直吸引到不少女性觀眾進場。早在邵氏父子公司時期，邵邨人已推出不少著名的劇情片和文藝片，如《戀愛與義務》(1955)、《新西廂記》(1953)等。直至1957年後，邵逸夫回港主政，開展影片製作業務之初，他亦邀來岳楓、陶秦和新冒起的李翰祥等導演加盟，以倫理和愛情作題材，先後推出李翰祥的《後門》 (1959)、陶秦的《不了情》 (1961)、《藍與黑》 (1966) 等文藝影片，而《不了情》 和《藍與黑》 更令演員林黛躍升為邵氏旗下的一線女星。拍攝
在1946年，邵村人回港接收「南洋片厂」之初，曾把片厂租予「大中华影片公司」，合作拍片，其后他又把片场收回，于1952年创办「邵氏父子公司」 ，以拍摄国语电影为主业，供应香港市场及邵仁枚、邵逸夫在星马地区旗下的戏院，1954年及55年拍摄的《人鬼恋》、《梅姑》更分别获得东南亚影展的最佳美术及童星奖。与此同时，邵氏兄弟在新加坡、马来西亚、越南、泰国以及爪哇等地已建立起庞大的院线网，旗下控制了逾百家电影院。11在战后香江，除了「邵氏父子公司」活跃一时外，「长城」、「凤凰」等新兴势力，加上由星马资金支持的「电懋」亦插足影业，大量制作国语影片，令邵氏影业面临不少挑战，为了稳着片源和影片素质，
邵氏影城啟用之初，黃梅調電影、古裝電影、文藝片、歌舞片一度佔據大幅版圖，林黛、樂蒂、李麗華、凌波等女演員也順勢成為邵氏影城內的大紅人。但步入一九六零年代中，邵氏卻一改作風，轉投向一股武俠動作影片的潮流，起用胡金銓、張徹等新晉導演，更一改昔日以女明星作宣傳焦點的手法，改以形像剛陽的男演員如王羽、羅烈、姜大衛、狄龍、陳觀泰、傅聲等擔起電影要角。 步入1965年，邵氏更提出「彩色武俠（新）世紀」的口號 ，起用新晉導演胡金銓與張徹創新路線，胡氏與張氏皆是南下文化人，深受京劇文化的薰陶，又得到當時西方及日本電影的啟發。張徹的《獨臂刀》 (1967) 、《金燕子》 (1968)便為邵氏創下票房佳