第21-30 項結果,共2591項結果 , 0.025s
| 縮小搜索條件 |
|
現存〈廣陵散〉曲譜最早見於明代《神奇秘譜》（1425），共長四十五段，樂曲慷慨激昂，描述戰國時期聶政為父報仇，刺殺韓王後自殺的故事。魏晉時期，竹林七賢之一的嵇康因得罪權貴而蒙冤被處死，臨刑前曾彈奏此曲，據《神奇秘譜》題解，嵇康的〈廣陵散〉秘不傳人，所以他在曲終感嘆說：「〈廣陵散〉於今絕矣。」此段琴曲錄音為〈廣陵散〉第十至十六段，即〈正聲〉中的〈取韓第一〉、〈呼幽第二〉、〈亡身第三〉、〈作氣第四〉、〈含志第五〉、〈沉思第六〉及〈返魂第七〉。此錄音版本由管平湖彈奏，收錄於《管平湖古琴曲集》。
-
- 香江琴緣
- 1995年
此為「香江琴緣」講座系列第三講〈上古琴源流初探〉的錄音版本，講者為李春源。琴的形制在唐代（618–907）已基本確定。在唐代以前的墓葬中，曾發現與琴類似但結構尚未定制的撥絃樂器。講者以這類上古琴器為例，探討古琴形制的流變。
-
- 香江琴緣
- 2014-02-08
是曲據明朝琴譜《西麓堂琴統》（1549），由謝俊仁打譜（2013）。上一代琴人管平湖曾彈奏此曲的《風宣玄品》（1539）版本，張子謙則彈奏朱權（號臞仙）的《神奇秘譜》（1425）版本。是次演出版本來自《西麓堂琴統》，處理與前人稍有不同，由謝俊仁彈奏，所用之古琴為蔡昌壽、張順怡合斲的「松風寒」琴（絲絃）。此曲於《神奇秘譜》的題解如下：「臞仙曰：是曲之趣也，若夜寒月白，雲淡星稀，琅風玲玲，玉露湛湛。凜若神遊於太羅，仙遊於玄館。鏘然鳴珂，鏗然戛玉，不見其人，但聞瓊琚珊珊而已。使人聞之，可以起思仙之志，有換骨超凡之想。苛非神仙中人，豈能識之？」
-
- 香江琴緣
- 2014年
此為「香江琴緣」講座系列第二講〈古琴絃的製作及物理性質〉的錄音版本，講者包括黃樹志、謝俊仁和黃振豐。古今彈琴人對琴絃皆「一絲不茍」，因好琴必須配好絃，彈奏才可以得心應手。講者研究琴絃多年，會向大家解釋傳統絲絃的製造方法，以及探討琴絃的物理性質對音色的影響。
-
- 香江琴緣
- 2013-12-21
此為「香江琴緣」講座系列第四講〈古琴款式淺談〉的錄音版本，講者為唐雲海。琴的款式多變，有似蕉葉，也有似一朵雲。具備實用功能的琴身構件，原來也有雅致的名稱，如龍池、鳳沼、岳山、雁足等。講者會與大家漫談琴的各種款式和有趣的構件。
-
- 香江琴緣
- 2014-02-15
是曲旋律變化細緻，起伏有情；蓋寫以今追昔，感興傷懷之情。此曲有唱辭，《愔愔室琴譜》（2000） 辭曰：「今古悠悠，世上的那浮漚，英雄須是早回頭。夕陽西下，江水的那東流，山岳呵呵的那荒邱，山岳呵呵的那荒邱。愁消去，是酒醉了的那方休。想不盡，楚炬的那秦灰；望不見，望不見，吳越的那廔臺。事遠人何在，明月照去又照來。故鄉風景，空自的那花開。日月如梭，行雲流水若何。嗟美人呵！東風芳草的那怨愁多，六朝事事皆空過。漢家簫鼓，渭北的那山河，天荒地老，終是的那消磨，消磨，消磨更消磨！慨當年，龍爭虎鬥，半生事業又何多？」此曲錄音版本乃據蔡德允《愔愔室琴譜》（2000），由林子超彈奏，所用古琴為其斲製的「秋濤」琴（
-
- 香江琴緣
- 2013年
此為「香江琴緣」講座系列第二講〈古琴絃的製作及物理性質〉的錄音版本，講者包括黃樹志、謝俊仁和黃振豐。古今彈琴人對琴絃皆「一絲不茍」，因好琴必須配好絃，彈奏才可以得心應手。講者研究琴絃多年，會向大家解釋傳統絲絃的製造方法，以及探討琴絃的物理性質對音色的影響。
-
- 香江琴緣
- 2013-12-21
是曲旋律變化細緻，起伏有情；蓋寫以今追昔，感興傷懷之情。此曲有唱辭，《愔愔室琴譜》（2000） 辭曰：「今古悠悠，世上的那浮漚，英雄須是早回頭。夕陽西下，江水的那東流，山岳呵呵的那荒邱，山岳呵呵的那荒邱。愁消去，是酒醉了的那方休。想不盡，楚炬的那秦灰；望不見，望不見，吳越的那廔臺。事遠人何在，明月照去又照來。故鄉風景，空自的那花開。日月如梭，行雲流水若何。嗟美人呵！東風芳草的那怨愁多，六朝事事皆空過。漢家簫鼓，渭北的那山河，天荒地老，終是的那消磨，消磨，消磨更消磨又何多？」此曲錄版本乃據蔡德允《愔愔室琴譜》（2000），由黃八妹彈奏，所用古琴為其斲製的「均如」琴（絲絃）。
-
- 香江琴緣
- 2013年
是曲初見於《浙音釋字琴譜》（1491），由唐代王維詩《送元二使安西》發展而成，其後版本甚多，長短不一。是次版本出自蔡德允《愔愔室琴譜》（2000），由吳英卉彈奏，所用古琴為其斲製的「松濤」琴（人造纖維絃）。全曲先緩後緊，激動處轉作散板，最後以輕緩之泛音作結，彷彿送別時之心情變化。
-
- 香江琴緣
- 2013年