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是曲初見於明萬曆年間刊行之《松絃館琴譜》（1614），以後傳習不衰。曲雖短，然幽靜安閒，當味其良夜操琴喜悅自在之心境，則其趣自見。《天聞閣琴譜》（1876）嘗解其曲意為「當天高氣爽月朗星輝，可以彈琴、味道、飲酒、賦詩。」可謂得之。此曲錄音版本乃據蔡德允《愔愔室琴譜》（2000），由何穎子彈奏，所用古琴為其斲製的「樂松」琴（絲絃）。
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- 香江琴緣
- 2013年
〈梧葉舞秋風〉是清初作品，初刊於《琴學心聲》（1664）。作者莊臻風，字蝶庵，一生創作琴曲十四首，其中〈梧葉舞秋風〉為後世流傳最廣。樂曲通過寫秋風蕭索、梧葉凋零之景，抒發對世態炎涼的感懷。全曲旋律細緻曲折，疏密呼應，寫秋風蕭颯，靜聽桐葉搖落之意。樂曲雖短，但餘味無窮。此琴曲錄音版本，據慶瑞琴譜，由容克智彈奏，所用古琴為其斲製的「鏗爾」琴（鋼絃）。
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- 香江琴緣
- 2013年
是曲〈洞庭秋思〉由蘇思棣打譜。本譜初見於《西麓堂琴統》（1549）。《悟雪山房琴譜》（1836）載方潮聽《洞庭秋思》詩云：「曾放扁舟泝楚天，清猿淚竹思淒然；廿年夢裏湘山月，今夜分明在七絃。」此曲錄音版本據《大還閣琴譜》（1673），由蘇思棣彈奏，所用古琴為其斲製的「逍遙」琴（絲絃）。
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- 香江琴緣
- 2013年
是曲初刊於《龍吟觀琴譜》（1799），或云由山東民歌改編而成，自刊《梅庵琴譜》（1931）後，流傳甚廣。是次演奏錄音乃據《梅庵琴譜》（1931），由袁賜弟彈奏，所用古琴為其斲製的宣和式琴（絲絃）。
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- 香江琴緣
- 2013年
是曲作者傳說不一，樂譜則初見於明末琴譜，是近三百年最廣泛流傳的琴曲，後衍變成多種彈法，不同譜本累積有二百多種。《天聞閣琴譜》（1876）解題說：「蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之志，寫逸士之心胸者也。」此曲錄音版本據裴介卿傳譜，由鍾兆燊彈奏，所用古琴為其斲製的仲尼式琴（絲絃）。
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- 香江琴緣
- 2013年
《神奇秘譜》：「是曲者，亦云郭楚望所作。志在駕扁舟於五湖，棄功名如遺芥，載風月而播弄雲水，渺世事之若浮漚，道弘今古，心合太虛，其趣也若是。」此曲錄音版本乃據《神奇秘譜》（1425），由劉楚華打譜及彈奏，所用古琴為其斲製的「混沌」琴（絲絃）。
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- 香江琴緣
- 2013年
此為「香江琴緣」講座系列第一講〈古琴製作及漆工藝〉的錄音版本，講者包括蘇思棣和何振華。琴的主要原材是木和漆——天然的漆樹汁液。木料的選擇和斲製的配合，是影響琴器好壞的重要因素，漆層不僅有助音色，更可保護古琴千年以上。講者從老師身上學到的木、漆技藝，與數百年前古籍所載的無異，願與大家分享其中奧妙。
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- 香江琴緣
- 2013-12-15
〈良宵引〉一曲初見於虞山派嚴澂的《松絃館琴譜》（1614），其曲小而氣度安閑，其中實音、虛音相間，比早期琴曲更着重以左手的「吟、猱、綽、注」表達內容，是明清時期「聲少韻多」琴曲的例子。此琴曲錄音摘自《管平湖古琴曲集》，由管平湖彈奏。
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- 香江琴緣
- 1995年
此為「香江琴緣」講座系列第二講〈古琴絃的製作及物理性質〉的錄音版本，講者包括黃樹志、謝俊仁和黃振豐。古今彈琴人對琴絃皆「一絲不茍」，因好琴必須配好絃，彈奏才可以得心應手。講者研究琴絃多年，會向大家解釋傳統絲絃的製造方法，以及探討琴絃的物理性質對音色的影響。
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- 香江琴緣
- 2013-12-21
首見於謝琳《太古遺音》（1511），以後有數種版本流傳，頗有差別，均據晉陶潛《歸去來辭》譜成，亦頗能表現原文之意趣。是次錄音版本乃據《真傳正宗琴譜》（1589），由唐雲海彈奏，所用古琴為其斲製的「高音喇叭」琴（鋼絃）。
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- 香江琴緣
- 2013年