匠心巧手

古琴的面板大都是用桐或杉等較軟的木料製成，無法直接承受絃的壓力。為解決此問題，琴的表面會加上灰胎和面漆。此文由蘇思棣撰文，介紹灰漆工藝在斲琴工序裡的實際應用。 《與古齋琴譜》（1855年初版）由清代祝鳳喈所撰。祝鳳喈，字桐君，福建浦城人，浦城琴派創始人。《與古齋琴譜》其實並無曲譜，而是作者的琴學論述專集，涵蓋律制、斲琴、習琴、彈琴幾個方面。
卷二〈材製發微〉對於斲琴的論述，極為詳備，當中記載的斲琴工具，如鑤（刨）、斧、鋸、錯（銼）、鑽、圓鑿、方鑿等，大部份都沿用至今。 《斲琴圖》原作者傳為東晉顧愷之，現藏北京故宮博物院的是宋摹絹本。此幅是蔡昌壽斲琴學會成員李飛的摹本（2013）。《斲琴圖》描繪古代文人指揮匠人製琴場景，畫中人或斲木、或製絃、或試音、或旁觀指揮。 《斲琴圖》原作者傳為東晉顧愷之，現藏北京故宮博物院的是宋摹絹本。此圖是蔡昌壽斲琴學會成員李飛的摹本節錄——斲木。《斲琴圖》描繪古代文人指揮匠人製琴場景，畫中人或斲木、或製絃、或試音、或旁觀指揮。 《斲琴圖》原作者傳為東晉顧愷之，現藏北京故宮博物院的是宋摹絹本。此圖是蔡昌壽斲琴學會成員李飛的摹本節錄——修琴形。《斲琴圖》描繪古代文人指揮匠人製琴場景，畫中人或斲木、或製絃、或試音、或旁觀指揮。

《斲琴圖》原作者傳為東晉顧愷之，現藏北京故宮博物院的是宋摹絹本。此圖是蔡昌壽斲琴學會成員李飛的摹本節錄——磨刀。《斲琴圖》描繪古代文人指揮匠人製琴場景，畫中人或斲木、或製絃、或試音、或旁觀指揮。 《斲琴圖》原作者傳為東晉顧愷之，現藏北京故宮博物院的是宋摹絹本。此圖是蔡昌壽斲琴學會成員李飛的摹本節錄——挖槽腹。《斲琴圖》描繪古代文人指揮匠人製琴場景，畫中人或斲木、或製絃、或試音、或旁觀指揮。 《斲琴圖》原作者傳為東晉顧愷之，現藏北京故宮博物院的是宋摹絹本。此圖是蔡昌壽斲琴學會成員李飛的摹本節錄——製絃。《斲琴圖》描繪古代文人指揮匠人製琴場景，畫中人或斲木、或製絃、或試音、或旁觀指揮。 《斲琴圖》原作者傳為東晉顧愷之，現藏北京故宮博物院的是宋摹絹本。此圖是蔡昌壽斲琴學會成員李飛的摹本節錄——試音。《斲琴圖》描繪古代文人指揮匠人製琴場景，畫中人或斲木、或製絃、或試音、或旁觀指揮。 製作古琴首重選材，用材講究「輕、鬆、脆、滑」，琴材以存放多年自然乾燥的舊杉、梧桐和梓木為首選。自然乾燥的琴材較少開裂，傳導聲音較佳。古琴的面板多選用杉或梧桐，底板則以梓木或其他較堅硬木料製作。琴材須紋理通順、寬度均勻、無節眼及蟲蛀等材質問題。圖為蔡昌壽示範第一個斲琴工序。

此為杉木，材質鬆而紋理直，容易傳導聲音。製作古琴首重選材，用材講究「輕、鬆、脆、滑」，琴材以存放多年自然乾燥的舊杉、梧桐和梓木為首選。自然乾燥的琴材較少開裂，傳導聲音較佳。古琴的面板多選用杉或梧桐，底板則以梓木或其他較堅硬木料製作。琴材須紋理通順、寬度均勻、無節眼及蟲蛀等材質問題。 此為梧桐木，紋理緊密細緻，帶斜交木紋，不容易開裂。製作古琴首重選材，用材講究「輕、鬆、脆、滑」，琴材以存放多年自然乾燥的舊杉、梧桐和梓木為首選。自然乾燥的琴材較少開裂，傳導聲音較佳。古琴的面板多選用杉或梧桐，底板則以梓木或其他較堅硬木料製作。琴材須紋理通順、寬度均勻、無節眼及蟲蛀等材質問題。 此為梓木，耐朽，不開裂，不伸縮，刨面光滑。製作古琴首重選材，用材講究「輕、鬆、脆、滑」，琴材以存放多年自然乾燥的舊杉、梧桐和梓木為首選。自然乾燥的琴材較少開裂，傳導聲音較佳。古琴的面板多選用杉或梧桐，底板則以梓木或其他較堅硬木料製作。琴材須紋理通順、寬度均勻、無節眼及蟲蛀等材質問題。 古琴式樣繁多，製琴第二步是在所選的琴材上繪畫琴式，通常是先擬好各部位尺寸位置，繪出紙樣，然後再複製在琴材上。要將面板修挖成琴坯，先得「大刀闊斧」鋸出琴型，再用斧頭斲出琴面大致形狀，然後用長刨修整琴面，依弧度卡尺為準刨出琴面弧度，再以短刨及蝴蝶刨仔細修整。琴底也須首尾平直，及修出輕微弧度。圖為蔡昌壽示範第二個斲琴工序。 斲琴工具，用於第二個斲琴工序——斲：

(1)紙樣——與琴同樣大小，複製在琴材上
(2)鉛筆——在面板和底板材料上依紙樣畫出琴形
(3)手鋸——依畫出的琴形鋸出面板和底板
(4)斧頭——斲出琴面大致形狀和弧度
(5)長刨——推平琴面和琴底，刨子越長，木越平直
(6)短刨——細緻修正琴面和琴底
(7)蝴蝶刨——把直邊刨圓，修整琴額位置
(8)弧度卡尺——琴面弧度標準
(9)長尺——琴面直度標準